周昉画美人歌

本诗为宋代题画诗名作，以唐代画家周昉的仕女画为吟咏对象。全诗铺陈画中宫廷美人的日常情态、仪容风姿，借赵飞燕、杨玉环的典故夸赞画作兼具“瘦俏”与“丰腴”的双重审美意趣，既赞叹画艺的精妙传神，又借深宫美人的幽闭境遇寄寓自身迟暮衰颓的身世之感，末句以托付少年收束，暗含艺术传承的意趣。

1. 深宫美人百不知，饮酒食肉事游嬉：深宫：指宫廷深处；百不知：不谙世间世事，只知享乐；事游嬉：从事游乐嬉戏。此句写画中美人的生活状态，终日沉湎宴饮游乐，不通世务。
2. 弹丝吹竹舞罗衣：弹丝：弹奏弦乐器（如琴、瑟）；吹竹：吹奏管乐器（如笙、箫）；舞罗衣：身着丝罗制成的舞衣起舞。
3. 曲终对镜理鬓眉：乐曲演奏完毕后，对着镜子仔细整理鬓发与眉形。
4. 岌然高髻玉钗垂：岌然：高耸挺拔的样子；高髻：古代贵族妇女的高发髻造型；玉钗垂：玉制发钗垂挂于鬓边。
5. 双鬟窈窕萼叶微：双鬟：古代少女的双环形发髻；窈窕：娴静美好的样子；萼叶微：以萼片花叶的细微娇柔，形容发髻旁的装饰或美人柔婉的情态。
6. 宛转踯躅従婴儿：宛转：柔美曲折的姿态；踯躅：缓步徘徊的样子；従：同“从”。此句化用《老子》“婴儿之未孩”的意趣，形容美人姿态天真烂漫，如婴儿般纯良自然。
7. 倚楹俯槛皆有姿：倚楹：倚靠厅堂的立柱；俯槛：俯身凭靠栏杆；皆有姿：每一处姿态都富有动人风韵。
8. 拥扇执拂知従谁：拥扇：手持团扇；执拂：手执拂尘；知従谁：不知效仿的是哪位前代美人。
9. 瘦者飞燕肥玉妃：飞燕：指汉代赵飞燕，以体态轻盈著称；玉妃：指唐代杨玉环，以丰腴美艳闻名。此句以两位经典美人的形象，概括画中美人兼具瘦俏与丰妍的双重美感。
10. 俯仰向背乐且悲：俯仰：低头、抬头的动作；向背：朝向、背向的姿态；乐且悲：既有欢愉的神态，又暗含深宫幽闭的悲戚。
11. 九重深远安得窥：九重：代指宫廷深宫（语出《楚辞·九辩》“九重天门”）；安得窥：如何能够亲眼得见。此句既写世人难睹深宫真容，也暗含诗人对画中境界的赞叹与向往。
12. 周生执笔心坐驰：周生：指唐代画家周昉，以仕女画闻名；心坐驰：静坐之时心神已然驰往画境，形容画家作画时全身心投入，仿佛身临其境。
13. 流传人间眩心脾：眩心脾：指画作流传世间，令观者心神震撼、赞叹不已。
14. 飞琼小玉云雾帏：飞琼：传说中西王母的侍女许飞琼；小玉：指吴王夫差之女小玉，后泛指仙境侍女；云雾帏：如同云雾般轻盈缥缈的帷帐。此句形容画中美人置身仙境般的环境中。
15. 长风吹开忽见之：长风：强劲的风；忽见之：仿佛长风拂开帷帐，骤然见到画中美人的真容，形容画作生动传神，如临其境。
16. 梦魂清夜那复追：清夜：寂静的夜晚；那复追：又怎能再追寻到这般美好境界。此句抒发诗人晚年对美好事物难再的怅惘。
17. 老人衰朽百事非：衰朽：衰老颓败；百事非：万事皆非往昔，抒发诗人晚年身世变迁、心境衰颓的感慨。
18. 展卷一笑亦胡为：展卷：展开画卷；亦胡为：又能有何作为。此句暗含诗人对自身无力改变现状的无奈。
19. 持付少年良所宜：持付：托付；良所宜：确实适宜。末句以将画托付少年收束，暗含将艺术与心境传承后人的意趣。

深宫深处的美人，不通世间百事，
只知饮酒食肉，终日游乐嬉戏。
弹拨丝弦，吹奏竹管，身着罗衣翩然起舞，
一曲终了，对镜细细整理鬓眉。
高耸的发髻岌然挺拔，玉钗垂挂鬓边，
双鬟窈窕，恰似萼叶般细微娇妍。
身姿婉转徘徊，恍若天真婴儿，
倚柱凭栏，处处都有动人风姿。
拥着团扇，手执拂尘，不知效仿的是谁？
瘦者如飞燕轻盈，肥者似玉妃丰妍。
或俯或仰，或向或背，既有乐态又含悲戚，
深宫九重深远，世人怎能亲眼得窥？
周昉执笔作画时，心神已然驰往画境，
此画流传人间，直教观者心神摇荡。
画中美人置身云雾帷帐，如飞琼小玉一般，
长风拂开帷幔，恍然间似得相见。
清夜梦回，这般美好又怎能再追？
我这衰朽老人，万事皆非心意。
展卷一笑，又能有何作为？
不如将画托付少年，原是最合宜的事。

周昉是唐代著名仕女画家，其笔下贵族妇女形象“衣裳劲简，彩色柔丽”，兼具写实与审美意趣，是宋代文人题画的经典题材。苏辙晚年仕途坎坷，多次被贬谪，最终退居颍昌，身心俱疲，心境衰颓。此诗为其晚年见周昉仕女画后所作，借画中美人的深宫境遇，抒发自身迟暮之感，同时赞叹画作的精妙传神。学界一般认为此诗作于苏辙元符三年（1100）北归之后，为其晚年代表作之一。

1. 铺陈与用典结合：全诗以铺陈手法细致描摹画中美人的日常与仪容，从宴饮、歌舞到梳妆、姿态，层层递进展现画作细节；同时以赵飞燕、杨玉环、许飞琼等典故，既概括了仕女画的经典审美范式，又丰富了画作的文化内涵，使咏画与抒情融为一体。
2. 虚实相生的意境：诗中先写实写画，再由画及己，将画中美人的幽闭之悲与诗人自身的迟暮之感相呼应，“九重深远安得窥”既写深宫难见，也暗含诗人对美好境界的向往；末句“持付少年良所宜”则将眼前的画作与身后的传承相连，拓宽了诗歌的意境。
3. 平易自然的语言风格：苏辙诗歌以“平淡疏朗”著称，此诗语言质朴流畅，无过度雕琢之辞，却能精准捕捉画中神韵与自身心境，兼具歌行体的舒展自由与抒情诗的真挚深沉，体现了宋代题画诗“以意为主”的典型特征。
4. 题画与咏怀的统一：作为典型的宋代题画诗，本诗并未停留在单纯咏画的层面，而是借画抒发身世之慨，将对画作的赞叹与个人晚年的衰颓之感相结合，实现了“题画”与“言志”的统一，是宋代文人题画诗的经典范式之一。