扬州五吟其一九曲池

这首咏史怀古诗以扬州九曲池遗迹为切入点，借嵇康《广陵散》、隋代《水调》及隋炀帝龙舟巡幸等典故，感慨隋代盛世的烟消云散，抒发历史沧桑之叹，末句以都人残春寻迹的细节，将个人怀古之思转化为群体共有的兴亡憾恨。

嵇老清弹怨广陵，隋家水调继哀音。
1. 嵇老：指善弹《广陵散》的嵇康，此处代指以《广陵散》寄寓怨愤的琴曲。清弹：清雅的琴音。怨广陵：《广陵散》为古曲，相传嵇康临刑前弹奏此曲，曲调凄怨；广陵为扬州古称，点出地域背景。
2. 隋家：指隋朝。水调：乐府曲名，相传隋炀帝曾作《水调歌》，后世多将其与亡国之音相联系。继哀音：承接《广陵散》般的哀婉曲调，暗喻隋代亦有亡国之哀。

可怜九曲遗声尽，惟有一池春水深。
1. 可怜：可惜。九曲：即九曲池，扬州古迹，相传为隋炀帝所开的行宫池沼。遗声：指当年隋代宫廷乐曲的遗响，亦代指隋代繁华的余韵。尽：断绝、消散。
2. 惟有：只剩。一池春水深：九曲池的春水依旧深邃，以实景反衬古迹荒凉，暗含物是人非的怅惘。

凤阙萧条荒草外，龙舟想像绿杨阴。
1. 凤阙：本指皇宫楼台，此处代指隋朝的宫殿建筑群。萧条：衰败冷落。荒草外：宫殿早已荒废，埋没在荒草之中。
2. 龙舟：隋炀帝巡幸扬州时所乘的大型龙舟。想像：眼前只能凭想象追想。绿杨阴：隋炀帝巡幸扬州时两岸多植杨柳，此处为对当年盛景的追忆。

都人似有兴亡恨，每到残春一度寻。
1. 都人：扬州的市民百姓。似有：仿佛还存有。兴亡恨：对隋朝由盛而衰、王朝更迭的憾恨与感慨。
2. 残春：暮春时节。一度寻：每到此时便前来寻访九曲池遗迹，寄托怀古之情。

嵇康旧曲清弹广陵，满含幽怨；
隋家《水调》新声，续着一脉哀音。
可惜九曲池的旧曲遗响早已断绝，
只剩这一池春水，依旧沉沉至今。
当年凤阙宫殿，早已萧条在荒草之外，
如今只能凭想象，追想龙舟曾掩映在绿杨浓荫。
扬州城里的人们，似还带着兴亡的憾恨，
每到残春时节，便来此寻踪一遍。

这首诗是苏辙元祐七年（1092年）出任扬州知州时所作，为《扬州五吟》组诗的第一首。九曲池为扬州知名古迹，相传为隋炀帝为南巡扬州所开凿的行宫池沼，至北宋时早已荒废萧条。苏辙任职扬州期间，登临古迹，追思隋代南巡的盛事与王朝速亡的历史，借咏九曲池抒发怀古伤今之慨。

1. 用典与意象结合：全诗紧扣“怀古”主题，多处化用典故：以嵇康《广陵散》的凄怨奠定全诗悲怆基调，以隋代《水调》与隋炀帝龙舟巡幸的典故具象化隋代的繁华与速亡。九曲池、凤阙、绿杨阴等意象形成今昔对比，以“荒草”“春水深”的实景反衬历史变迁的沧桑。
2. 格律严谨，对仗工整：此诗为标准七言律诗，首联、颈联均对仗工整，符合近体诗格律要求，语言平淡自然，不事雕琢，契合苏辙“平淡疏朗”的创作风格。
3. 情感递进深化：首联以古曲起兴，颔联点出遗迹荒凉，颈联追思盛景，末联以都人寻迹收束，将个人的怀古之思转化为群体共有的“兴亡恨”，让历史感慨跳出个人视角，具有更普遍的人文意义，余韵悠长。