游金山寄扬州鲜于子骏从事邵光

这首诗是苏辙游镇江金山寺后，寄赠扬州友人鲜于子骏、邵光的纪游之作。全诗先写远望金山的初印象，再细致描绘金山雄奇壮阔的景致与山寺闲适氛围，抒发游赏时的心境与历史感慨，最后寄意友人邀约同游，兼具写景、抒情与寄友的三重内涵，语言平易自然，意境开阔舒展。

1. 扬州望金山，隐隐大如幞：在扬州遥望镇江金山，山峦隐约可见，大小如同幞头（古代男子包头的头巾）一般。
2. 朅来长江上，孤高二千尺：朅来，意为“来到、到来”。登上长江边的金山，只见山势孤高挺拔，以夸张手法极言山之高峻。
3. 僧居厌山小，面面贴苍石：山寺僧人嫌山体狭小，屋舍楼阁都紧贴着苍青色的山石修建。
4. 虚楼三百间，正压江潮白：空阔的楼阁有三百余间，正对着翻涌着白浪的江潮。
5. 清风敛霁雾，晓日曜金碧：敛，驱散、收束；霁雾，雨后的雾气；曜，照耀。清风吹散雨后薄雾，朝阳映照得山寺金碧辉煌。
6. 直侵鱼龙居，似得鬼神役：鱼龙居，指水中鱼龙栖息的水府。山势高峻仿佛直抵水中龙宫，仿佛是鬼神驱使造就的奇景。
7. 我行有程度，欲去空自惜：程度，指行程的既定安排。我自有行程规划，想要离去时只能空自惋惜。
8. 风吹渡江水，山僧午方食：江风吹拂着渡水，山寺的僧人直到正午才用膳。
9. 波澜洗我心，笋厥饱我腹：“厥”通“蕨”，笋蕨即山寺的素食。江波涤荡我的心怀，笋蕨野菜填饱了肚腹。
10. 平生足游衍，壮观此云极：游衍，指漫游、游赏。平生游赏足迹已多，这般壮观的景致堪称极致。
11. 铁瓮本谁安，海门复谁植：铁瓮，即铁瓮城，扬州的古称，三国孙权所筑；海门，指长江入海口。试问铁瓮城是谁所筑，海门又是谁所立？暗含对历史变迁的感慨。
12. 东南递隐见，遥与此山匹：递隐见，即时隐时现。东南地区的山川时隐时现，远可与金山相媲美。
13. 兹游几不遂，深愧幕府客：兹游，这次游赏；幕府客，指鲜于子骏、邵光，二人当时任扬州幕府从事。这次游赏差点未能如愿，深愧辜负了幕府中的友人。
14. 归时曰已莫，正值江月黑：“莫”通“暮”，天色已晚。归来时天色已晚，恰逢江上月色昏黑。
15. 顾视天水并，坐恐星斗湿：顾视，回望；天水并，天水相连。遥望天水连成一片，坐中仿佛星斗将被江雾打湿，极言江景的静谧与朦胧。
16. 使君何时罢，登览不可失：使君，汉代对州郡长官的称呼，此处指鲜于子骏；罢，指卸任。不知使君何时卸任，再来登览切莫错过。

在扬州遥望镇江金山，隐约如头巾般小巧。今日登上长江之畔的金山，孤高挺拔直上千尺。山寺僧人嫌山太狭，屋舍处处紧贴苍石。空阔楼阁三百余间，正压着江潮翻涌的白浪。清风驱散雨后薄雾，朝阳将山寺照得金碧辉煌。山势直抵鱼龙栖息的水府，仿佛得鬼神之力造就。我行程自有定规，欲要离去只能空自惋惜。江风吹拂渡水，山寺僧人直到正午才用膳。江波涤荡我心怀，笋蕨野菜饱我肚腹。平生游赏足迹已多，这般壮观堪称极致。铁瓮城是谁所筑？海门又是谁所立？东南山川时隐时现，远可与金山相匹。这次游赏差点未能如愿，深愧幕府中的友人。归来时天色已晚，恰逢江上月色昏黑。遥望天水连成一片，坐中仿佛星斗将被打湿。不知使君何时卸任，再来登览切莫错过。

这首诗约作于北宋熙宁五年（1072年）。当时鲜于侁（字子骏）任扬州签书淮南节度判官厅公事（即幕府从事），邵光是其同僚。苏辙此前途经或停留扬州，趁暇登临金山寺，游赏之余写下此诗寄赠二位友人。此时苏辙尚未经历后期贬谪生涯，诗中仍保有闲适舒展的游赏心境，同时流露出对友人的牵挂与邀约之意。学界对该诗的创作时间与寄赠对象考证已基本达成共识，无较大争议。

1. 结构层次清晰：全诗以游赏顺序为脉络，先写远望初印象，再铺陈近观所见的山、寺、江景，继而抒发游赏心境与历史感慨，最后收束到寄友主题，层层递进，逻辑连贯。
2. 景情融合自然：既有对金山雄奇景致的细致描摹，又融入自身游赏感受，将江景开阔与心境闲适融为一体，兼具画面感与情感温度。
3. 语言平易质朴：诗风受苏洵、苏轼影响，少用生僻典故，浅近易懂却精准传意，如“笋厥饱我腹”“归时曰已莫”等句，直白又富有生活气息。
4. 寄友主题自然融入：并非单纯纪游，结尾以“深愧幕府客”“登览不可失”直接寄意友人，将游赏快意与对友人的思念、邀约结合，兼具个人抒怀与社交寄赠的双重功能。
5. 暗含历史感：“铁瓮本谁安，海门复谁植”借地理历史意象，暗含对历史变迁的淡淡感慨，拓宽了诗歌意境层次。