和鲜于子骏益昌官舍八咏其一桐轩

这首诗是苏辙为唱和友人鲜于子骏所作组诗《和鲜于子骏益昌官舍八咏》的首篇，以官舍前的桐树为核心意象，先描摹桐树的形态、光影与声响，再写秋风起后桐叶零落的变迁，最后借景抒情，抒发对世事无常、物换星移的感慨，整体风格平淡自然，意蕴悠长。

1. 桐身青琅玕：桐树干如青琅玕（青色的美石，此处比喻桐树干光洁鲜亮的色泽）般光洁。
2. 桐叶蒲葵扇：桐叶舒展，恰似以蒲葵叶制成的团扇，形容桐叶的形状。
3. 落落出轩墀：落落指疏朗挺拔的样子，轩墀指官舍的台阶与廊边，代指官舍庭院，意为桐树枝干疏朗挺拔，高出庭院阶墀。
4. 亭亭奉闲燕：亭亭指高耸直立的样子，闲燕通“闲宴”，指闲静的居处时光，意为桐树亭亭玉立，相伴着官舍里的闲静岁月。
5. 夜声疏雨滴：夜晚稀疏的雨滴打在桐叶上，发出轻细的声响。
6. 午影微风转：正午时分，桐树的影子随着微风轻轻晃动。
7. 秋飙一凌乱：秋飙指秋风，意为秋风乍起，吹得桐枝桐叶凌乱不堪。
8. 淅沥惊葱蒨：淅沥形容风吹桐叶或秋雨的声响，葱蒨指青翠茂盛的草木，此处代指庭院中的青绿植被，意为淅沥的声响惊得庭院里的青翠草木微微颤动。
9. 朝日失繁阴：朝阳升起后，桐树浓密的树荫逐渐消散。
10. 青苔覆遗片：遗片指掉落的桐叶残片，意为青苔已然覆盖了满地飘落的桐叶残片。
11. 空使坐中人：坐中人指在轩中闲坐的诗人与友人，意为这景致只让轩中闲坐的人们。
12. 慨然嗟物变：慨然指感慨叹息的样子，意为大家都慨然叹息起世间万物的变迁。

官舍前的桐树干光洁如青色美石，舒展的桐叶恰似蒲葵织就的团扇。疏朗的枝干高出庭院阶墀，亭亭玉立，伴守着官舍里的闲静时光。
静夜时分，稀疏的雨滴打在桐叶上发出轻响；正午时分，桐树的影子随着微风轻轻晃荡。
秋风乍起，吹得桐枝桐叶凌乱不堪，淅沥的声响惊得庭院里的青翠草木微微颤动。
朝阳升起，浓密的树荫渐渐消散，青苔已然覆盖了满地飘落的桐叶残片。
这景致只让轩中闲坐的我们，慨然叹息起世间万物的变迁。

这首诗出自苏辙的《栾城集》，是其为唱交谊深厚的友人鲜于侁（字子骏）所作组诗《和鲜于子骏益昌官舍八咏》的第一首。鲜于子骏为北宋官员，与苏辙、苏轼皆有交游，二人曾同在益昌（今四川广元一带）任地方官。此诗创作于二人在官舍闲居之时，诗人以眼前的桐树为载体，借其荣枯变迁抒发内心对世事变化的感触，整体带有外放地方官的闲淡与怅惘交织的心境。学界一般认为此诗作于北宋熙宁至元丰年间，具体年份暂无定论，主流观点认为是苏辙外放蜀地期间所作。

1. 意象与结构脉络：全诗以桐树为核心意象，从形、声、影三个维度逐层铺陈：首联写桐树的整体形态（干如琅玕、叶似蒲扇），颔联写桐树在官舍中的姿态，颈联写昼夜不同时段的桐树声响与光影，随后转写秋风起后的变故与残景，最后以抒情收束。整体脉络清晰，由景及情，层层递进。
2. 表现手法：
   • 比喻修辞：将桐树干比作青琅玕，桐叶比作蒲葵扇，形象地写出桐树的光洁与舒展，直观可感，避免了抽象的描摹。
   • 动静结合：“夜声疏雨滴”以声衬静，烘托夜晚的闲静；“午影微风转”以动写静，展现午后的悠然；“秋飙一凌乱”是动态的变故，打破了此前的闲静；“青苔覆遗片”则是静态的残景，反衬出时光流逝。动静交织，完整展现了桐树从盛到衰的变化过程。
   • 借景抒情：全诗以桐树的荣枯变迁为线索，将自然景物的变化与世事无常的感慨自然融合，最后以“慨然嗟物变”点明主旨，情感含蓄深沉，没有直白的抒情，却更能引发读者共鸣。
3. 语言风格：整体平实自然，没有刻意雕琢的辞藻，符合苏辙“平淡宏博”的诗风，以朴素的语言勾勒出桐树的形态与周围的环境，却在平淡中蕴含着对世事的思考，意境闲淡又略带萧瑟。
4. 格律特点：此诗为五言古诗，不受律诗平仄、对仗的严格限制，句式灵活自由，更便于铺陈景物与抒发情感，体现了古体诗舒展自如的特点。