野鹰来

这首诗以野鹰捕猎、呼鹰台荒废为核心意象，借古讽今批判北宋中后期军事废弛、将帅无能的现状，讽刺当政者勇武不足、不堪外敌，同时以野雉虽弱仍能伤鹰的细节，暗含对弱小者反抗力量的肯定，抒发了诗人对国家边防的深切忧虑。

1. 野鹰来，雄雉走：野鹰即猛禽苍鹰，雄雉为雄性野鸡，“走”为古义“奔跑、逃跑”。此句写野鹰出现，雄野鸡仓皇奔逃的捕猎场景。
2. 苍茫荒榛下，毰毸大如斗：苍茫指空旷迷茫、辽远模糊的样子；荒榛指丛生的杂树与荒草；毰毸（péi sāi）形容羽毛舒展蓬松的样子；斗此处极言鹰体型硕大，可比斗笠。此句写荒榛间的野鹰，羽毛舒展，身形庞大如斗。
3. 鹰来萧萧风雨寒，壮士台中一挥肘：萧萧形容风雨声凄清；壮士台即呼鹰台，借指贵族武将狩猎指挥的高台；一挥肘指指挥猎鹰的手势动作。此句写野鹰飞临，风雨添寒，台上壮士挥手指挥猎鹰出击。
4. 台高百尺临平川，山中放火秋草乾：百尺极言高台之高；平川指平坦的原野；乾通“干”，意为干燥。此句写呼鹰台高耸俯瞰平原，猎人放火将秋草烧干，便于猎鹰捕猎。
5. 雉肥兔饱走不去，野鹰飞下风萧然：走不去指猎物因草干无处躲藏而无法逃脱；风萧然指野鹰飞下时带来的萧瑟风声。此句写肥硕的野鸡、野兔无处奔逃，野鹰飞下，风过之处一片萧索。
6. 嵯峨呼鹰台，人去台已圮：嵯峨（cuó é）形容高台高耸的样子；呼鹰台指古代贵族呼鹰狩猎的高台，此处借指昔日军事演武场所；圮（pǐ）意为毁坏、倒塌。此句写曾经高耸的呼鹰台，如今人去楼空，已然倾颓。
7. 高台不可见，况复呼鹰子：呼鹰子指当年登台呼鹰的权贵、武将。此句写高台早已无存，更何况当年呼鹰的人呢？
8. 长歌野鹰来，当年落谁耳：落谁耳意为“被谁听到”。此句写如今长歌《野鹰来》，当年的歌声又传入了谁的耳中？暗含今昔对比的沧桑感。
9. 父生已不武，子立又不强：不武指没有勇武之气；子立指儿子继位或掌权。此句批判当权者父子两代皆无勇武之才。
10. 北兵果南下，扰扰如驱羊：北兵此处指辽、西夏等北方外敌的军队；扰扰形容纷乱不堪的样子；驱羊比喻军队毫无战力，如同被驱赶的羊群。此句写北兵南下时，宋军纷乱不堪，不堪一击。
11. 鹰来野雉何暇走，束缚笼中安得翔：束缚笼中指野雉被猎人困住，如同宋军被外敌围困；安得翔意为“怎能再翱翔逃脱”。此句以野雉被困比喻宋军陷入绝境，无处可逃。
12. 可怜野雉亦有爪，两手捽鹰犹可伤：捽（zuó）意为抓、搏斗。此句写可怜这野雉也长有爪牙，用双手抓向鹰隼，尚且能让它受伤，暗含对弱小者反抗力量的肯定，反衬当权者的孱弱。

野鹰飞来了，雄野鸡仓皇奔逃。
在那苍茫的荒草杂树间，
猛禽舒展着蓬松的羽毛，身形硕大如斗。
野鹰飞临，萧萧风雨平添寒意，
台上壮士挥肘之间，指挥猎鹰出击。
百尺高台俯瞰平坦原野，
猎人在山中放火，将秋草烧得干燥。
肥硕的野鸡、野兔无处躲藏，
野鹰飞下，风过之处一片萧索。
曾经高耸的呼鹰台，如今人去台倾颓。
高台早已无迹可寻，
更何况当年登台呼鹰的人呢？
长歌一曲《野鹰来》，
当年的歌声，如今又传入了谁的耳中？
父亲在世时已无勇武，儿子掌权又这般不强。
北兵果真南下，宋军纷乱得如同被驱赶的羊群。
鹰隼飞来，野雉哪有空奔逃？
被束缚在笼中，怎能再翱翔逃脱？
可怜这野雉也长有锋利爪牙，
两手抓向鹰隼，尚且能让它受伤。

苏辙生活于北宋中后期，彼时北宋与辽、西夏战事屡败，朝廷长期采取妥协苟安的政策，军事力量日益废弛，边防隐患深重。这首诗以“野鹰来”为喻，借呼鹰台荒废的意象以古讽今，当是有感于当时北宋边防废弛、将帅无能的现实而作，旨在批判当政者的孱弱无能，抒发对国家安危的深切忧虑，同时以野雉抗鹰的细节，暗含对反抗外敌的微弱希望。学界一般认为此诗作于宋哲宗时期，彼时新旧党争激烈，边事亦频遭挫败。

1. 以古讽今，借物喻政：全诗以呼鹰狩猎的古代场景起笔，转而写呼鹰台荒废，暗喻北宋军事设施废弃、将帅离散；又以野鹰代指北方外敌，野雉代指北宋军民，将边防危机具象化，将批判锋芒直指当政者的昏庸无能。
2. 对比手法的运用：一方面将“父生已不武，子立又不强”的当权者与“野雉亦有爪，两手捽鹰犹可伤”的弱小者形成鲜明对比，反衬出统治者的孱弱；另一方面以昔日呼鹰狩猎的盛景与今日台圮人去的萧条形成对比，抒发今昔沧桑之感。
3. 语言质朴沉郁：全诗语言平易直白，不事雕琢，却蕴含深沉的讽刺意味，如“扰扰如驱羊”一句以通俗的比喻将宋军的不堪一击刻画得淋漓尽致，“束缚笼中安得翔”则精准点出北宋军民陷入绝境的处境。
4. 结构层层递进：全诗先绘捕猎场景，再写台圮人去的沧桑，转入对当政者的批判，最后以野雉抗鹰的细节收尾，层层递进，将抒情与议论融为一体，余味悠长。
5. 格律自由：此诗为杂言古诗，不受近体诗格律束缚，句式长短错落，更便于抒发沉郁顿挫的情感，契合诗歌讽刺时政的主题。