筠州州宅双莲

这是一首咏物七言律诗，以筠州州宅池塘中的并蒂双莲为吟咏核心，细致描摹了双莲从盛放至衰老的生长情态，以拟人手法赋予莲花以人之温情，末句借画工绘莲拓展意境，兼具赏景之趣与含蓄的审美寄寓，流露出诗人贬谪期间淡然自适的心境。

1. 绿盖红房共一池：“录盖”疑为“绿盖”之讹，指荷叶（色绿如伞盖，故称）；“红房”指荷花的花房（或初成的莲蓬），此处代指荷花。句意为：绿盖般的荷叶与红房似的荷花共生在同一池塘中。
2. 一双游女巧追随：以出游的女子比喻并蒂的两枝莲花，“一双”点明两莲相伴之态；“巧追随”形容双莲巧妙相依的灵动姿态。
3. 镜中比并新壮後：“镜中”喻池水澄澈如镜，倒映双莲；“比并”即比肩、并列，形容双莲并立的模样；“新壮後”指双莲正值盛放壮盛之时（“後”同“后”，表时态）。句意为：池水如镜，双莲并立，正当风华正茂之际。
4. 风际携扶欲舞时：“风际”指在风中；“携扶”以拟人手法写莲枝相互扶持的情态；“欲舞时”形容莲在风中摇曳，仿佛即将翩翩起舞的轻盈姿态。
5. 露蕊暗开香自倍：“露蕊”指带着露水的莲花蕊；“暗开”意为悄然绽放，不事张扬；“香自倍”指香气愈发浓郁醇厚。
6. 霜蓬渐老折犹疑：“霜蓬”指霜染的莲蓬，代指深秋时节渐趋衰老的莲株；“渐老”即逐渐枯萎衰老；“折犹疑”形容莲茎虽渐老却仍迟疑着不肯弯折，尽显老而挺健的姿态。
7. 殷勤画手传真态：“殷勤”指恳切尽心；“画手”即画师；“传真态”指描摹出双莲的真实神韵与姿态。
8. 道院生绡数幅垂：“道院”此处指筠州州宅中的道舍或道观；“生绡”指未漂染的生丝绢，古代常用作画；“数幅垂”意为几幅绘有双莲的画作悬挂陈列。

绿伞般的荷叶、红房似的荷花，共占一池清波，
双莲恰似一对游女，巧妙相依相随。
池水如镜，双莲并立正当盛时风华，
风里相互携扶，恍若要翩翩起舞的模样。
带露的花蕊悄然绽放，香气愈发浓郁清冽，
待到霜染莲蓬渐老，莲枝犹自迟疑不肯弯折。
恳切的画师竭力描摹双莲的真态神韵，
道院之中，几幅生绡画儿高悬垂落。

这首诗创作于宋神宗元丰七年（1084）至元丰八年（1085）间，时苏辙因乌台诗案牵连，被贬为监筠州（今江西高安）盐酒税，在筠州度过了五年贬谪生涯。期间他虽身处远郡，远离朝堂，却并未沉溺于失意，而是从日常官署景物中寻得审美乐趣，此诗即为他在州宅池塘观赏并蒂双莲后所作，既咏赞双莲相依共生之美，亦暗含对君子同道、相守之德的寄寓，流露出贬谪中淡然自适的心境。

1. 拟人与比喻的灵动运用：全诗以“游女”喻双莲，将无生命的莲花赋予人的温情与情态，“巧追随”“携扶欲舞”等句将莲的摇曳姿态具象化，写出双莲相伴相依的灵动美感；以“镜中”喻澄澈池水，强化了双莲倒影的清丽意境，使景物更富画面感。
2. 虚实结合的结构章法：前六句实写眼前双莲的生长历程，从盛放壮盛到渐老挺健，完整呈现了莲的生命状态；末两句转写画师绘莲，将实景升华为画境，既赞美了莲之美被传神捕捉，也拓展了作品的审美空间，暗含诗人对雅趣的追求。
3. 平淡自然的诗风契合：苏辙诗以“平淡”为核心审美追求，此诗用语浅近平实，无刻意雕琢之辞，却能于平淡中见真趣，契合其“文气充畅、意到笔随”的创作主张，体现了北宋文人在贬谪境遇中寄情山水、自得其乐的雅致情怀。
4. 格律与对仗的自然舒展：此诗为七言律诗，平仄合律（符合平起首句入韵式），颔联、颈联虽对仗不甚精工，却自然流畅，于整饬中见灵动，体现了宋诗“以文为诗”、不刻意求工的典型特点。