和李公择赴历下道中杂咏十二首 桃园阻浅将

这首诗是苏辙与友人李公择赴历下（今山东济南）途中，在桃园遇水浅行船受阻时的唱和之作。全诗以江行受阻的经历为线索，先抒发旅途阻滞的烦闷，后因眼前汀洲清景转而为旷达闲适，展现了诗人从情绪起伏到随遇而安的心境变化，暗含对世事通达的人生态度。

此生与物妄相仇
与物指与世间万物、外物；妄相仇意为无端地与外物产生敌对之感，即本无实质仇怨，只是主观生出嫌隙。此句写诗人自述本无意与外物抵触，却常因外界阻滞而生烦闷。
欲往长嫌苦见留
见留为被动用法，意为“被留住”，此处特指行船被浅滩阻碍滞留。此句承接上句，点明旅途中总因被阻滞而无法顺利前行的困扰。
浅濑何知向人恶
浅濑指浅而湍急的水流，此处特指阻碍行船的浅滩。何知即“哪里懂得”，向人恶意为对着行人显得恶劣（挡路）。此句以拟人手法，将浅滩的阻行归咎于它“不懂人情”。
涨溪岂复为公流
涨溪指溪水涨落的自然变化，岂复意为“怎么会再”，为公流意为为单个行人改道流通。此句转而点明溪水涨落本是自然常理，不会因人的意志而转移，暗含通达的处世之理。
雨痕忽到工催客
雨痕指降雨留下的痕迹，此处代指刚下过的雨。工催客意为仿佛特意精心催促赶路的行人，实则雨水带来的水位变化反倒让行船处境更复杂。
风信初来转打头
风信原指应时而至的花信风，此处泛指应季的风。打头即迎面吹来，挡住行船的船头。此句写本应助行的风却反向阻碍，加重了旅途的阻滞之困。
举目汀洲都未改
汀洲指水边的平地与沙洲，是江面上常见的景致。此句写诗人抬眼望去，周遭江景并未因阻滞而改变，依旧是平日模样。
忽添清兴满行舟
清兴指清雅闲适的兴致。此句写诗人心境陡然转变，从最初的烦闷转为悠然，眼前江景为行船增添了满溢的清雅意趣。

这一生本与外物无端起嫌隙，总想着奔赴前路，却总苦于被滞留羁绊。
浅滩急流哪里懂得与人作对，溪水涨落又岂会为谁改道流转？
刚落过一阵雨，倒像是催着行人赶路，应时的风却偏偏迎面吹来，挡住行船。
抬眼望去，汀洲沙洲依旧是旧时模样，忽然间便添了满船清雅的兴致，消解了羁旅的烦闷。

此诗出自《栾城集》，作于元祐元年（1086年）。当时友人李公择（李常）出任齐州（即历下）知州，苏辙与之一同行赴任，途中在桃园渡遇水浅行船受阻。苏辙与李常是多年旧交，曾同游庐山，此次途中以杂咏组诗唱和，记录旅途中的所见所感。此时苏辙刚被起用为右司谏，仕途初有起色，但行船阻滞仍让他先生烦闷，后又以旷达之心化解，体现了其成熟的处世心态。

1. 格律谨严，对仗工整：此诗为标准七言律诗，颔联“浅濑何知向人恶，涨溪岂复为公流”与颈联“雨痕忽到工催客，风信初来转打头”均对仗工整，如“浅濑”对“涨溪”、“何知”对“岂复”、“打头”对“催客”，平仄合律，体现了宋诗成熟的格律规范。
2. 先抑后扬，情感自然：开篇以“妄相仇”“苦见留”抒发旅途受阻的烦躁，继而以浅濑、涨溪、风雨层层铺垫阻滞之状，最后以“清兴满行舟”扭转情绪，从烦闷转为旷达，情感变化流畅自然，无刻意雕琢之感。
3. 景中含理，理趣盎然：全诗未直接说理，而是以江行实景暗寓哲理。“涨溪岂复为公流”暗含世事不会因人的意志而转移，“汀洲未改”则点明境遇未变，可由心境调整而转圜，体现了宋诗“以理入诗”的特色，将日常旅途中的情绪升华为通达的人生态度。
4. 语言平实，真切自然：全诗用语浅近通俗，无生僻典故，以日常江景入诗，精准捕捉旅途中的情绪起伏，兼具写实性与抒情性，体现了苏辙平实自然的诗风。