陪子瞻游百步洪

这首诗是苏辙陪同兄长苏轼游览徐州百步洪时所作，以游赏动线为脉络，先绘泗水落日的平和晚景，再叙行舟险滩的惊险经历，最后以归途催归作结，既展现了百步洪的山水奇险，也暗含对人生风波的淡淡感慨，风格质朴沉稳，兼具纪游与抒怀之意。

1. 城东泗水平如席，城头远山衔落日：泗水经徐州城东，水面平缓如铺展的素席；城头远山仿佛衔着将落的夕阳。泗水：古水名，流经徐州；衔落日：以拟人手法写远山与落日相依的暮景。
2. 轻舟鸣橹自生风，渺渺江湖动颜色：轻舟摇橹发出清响，舟行处自生清风；辽阔的水面随风吹动，光影色泽变幻不定。鸣橹：摇橹时发出的声响；动颜色：水面因风泛起波纹，光影变化。
3. 中洲过尽石纵横，南去清波头尽白：驶过水中沙洲后，河道中尽是纵横交错的乱石；向南奔流的清波翻起层层白浪。中洲：水中沙洲；头尽白：浪涛翻涌呈白色。
4. 岸边怪石如牛马，衔尾舳舻谁敢下：岸边的怪石形似牛马，首尾相接的大船队，谁敢顺流而下？舳舻：泛指大船；衔尾：形容船只前后相连。
5. 没人出没须臾间，却立沙头手足干：潜水的人在片刻间便能出没自如，站在沙头上时手脚已完全干爽。没人：擅长潜水的人；须臾：片刻、极短的时间。
6. 客舟一叶久未上，吴牛回首良间关：一叶客舟久久无法靠岸，船行如吴牛回首般滞涩艰难。吴牛：此处借指船行姿态滞缓；间关：形容艰难滞涩的样子。
7. 风波荡潏未可触，归来何事尝艰难：急流风波激荡汹涌，不可贸然触碰；此番游赏归来，为何竟要经历这般险阻？荡潏：水流动荡翻涌的样子。
8. 楼中吹角莫烟起，出城骑火催君还：城楼中响起号角，暮霭渐起；城外的火把催促着您一同归去。骑火：骑马随从所持的火把，此处代指催归的随行人员。

徐州城东的泗水，平展得如同一幅素席；
城头远山，衔着半轮将落的落日。
轻舟摇橹，清响里自生清风，
浩渺江湖，随波漾动着万千光影。
驶过水中沙洲，河道里乱石纵横，
向南奔流的清波，翻起层层白浪。
岸边怪石状如牛马，首尾相接的船队，谁敢顺流直下？
潜水的健儿片刻间出没自如，
立在沙头时，手脚已全然干爽。
一叶客舟久久无法靠岸，
船行滞涩，如吴牛回首般艰难。
风波激荡汹涌，本不可贸然触碰，
此番归来，为何竟历此险阻？
城楼吹起号角，暮烟渐起，
城外的火把，催着您一同归去。

元丰元年（1078年），苏轼任徐州知州，其弟苏辙时任徐州监酒税，二人同游徐州城东的百步洪——泗水之上的一处险滩，苏轼当日亦作《百步洪二首》纪游。此诗为苏辙陪苏轼同游时所作，记录了二人游赏百步洪的所见所感。

1. 章法结构：全诗以游赏动线为脉络，从远眺泗水落日的平和晚景，到行舟险滩的惊险经历，再到归途催归的收尾，层次清晰，起承转合自然。
2. 表现手法：
   • 拟人与比喻：以“远山衔落日”赋予远山以生命感，以“怪石如牛马”“衔尾舳舻”形象写出百步洪的险怪与舟行之难；
   • 动静对比：开篇“泗水平如席”的静谧与后文“风波荡潏”的汹涌形成鲜明反差，凸显百步洪的地貌特色；
   • 细节刻画：“没人出没须臾间”的细节，生动展现了当地民众的高超水性，侧面烘托险滩的环境特点。
3. 风格与意蕴：苏辙此诗风格质朴沉稳，不同于苏轼《百步洪》的奔放恣肆，而是以平实的语言勾勒险景，暗含对人生风波的淡淡感慨，结尾“催君还”的细节，又带着兄弟间的惜别意趣。
4. 格律特点：此诗为七言歌行，不拘近体诗的平仄对仗，转韵自然，随内容情感转换韵脚，符合歌行体自由灵动的特点。