题吴仲圭平远图

本诗为题吴镇（字仲圭）平远山水画之作，先铺陈画中苍茫辽远的山水林居之景，再追忆自身江阁远眺的游历经历，借画作抒发对隐逸林泉、闲适自足的生活志趣，同时高度赞誉了吴镇超凡的画艺。

1. 苍山遥遥几千里，绿树参差碧烟起：
   苍山：青黑色的山峦。遥遥：辽远辽阔貌。参差：长短高低错落不齐。碧烟：青绿色的山间雾气。此句写画中远景：青苍山峦绵延万里，错落的绿树间，青碧山雾袅袅升腾。
2. 双帆忽从江上归，影落斜阳湿秋水：
   双帆：画中江上的两只归帆。斜阳：傍晚的落日。湿秋水：将夕阳的光影投射在澄澈秋水之上，以“湿”字将视觉光影转化为触觉质感，生动摹写出夕阳映水的灵动意境。此句写画中江上近景。
3. 林阴苍莽鸟不飞，石径蹭蹬行人稀：
   苍莽：苍茫辽阔、草木茂密貌。蹭蹬：原指失路困顿，此处形容石径崎岖难行。行人稀：路上行人稀少，烘托出山林的幽静清冷。此句写画中林间小径的幽寂之景。
4. 松根似可缚茅屋，沙尾亦足容渔矶：
   缚茅屋：搭建茅屋安居。沙尾：江边沙滩的末端。渔矶：可供垂钓的石滩。此句写画中可供归隐的闲适场景：松树下可构筑茅庐，江边沙滩可安放垂钓石矶。
5. 我尝西游倚江阁，极目长空入寥廓：
   西游：指诗人曾向西游历。江阁：江边楼阁。极目：尽目力远望。寥廓：高远空旷的天际。此句为诗人追忆自身游历经历。
6. 好山不肯过江来，恨不乘风跨黄鹤：
   好山：秀美的心仪山水。跨黄鹤：化用仙人乘鹤的典故（如黄鹤楼传说），暗指超脱世俗、远游寻访佳山。此句抒发诗人未能亲赴佳山的遗憾，渴望超脱尘俗。
7. 吴君画手当代无，落笔何年成此图：
   吴君：指元代画家吴镇，字仲圭。画手：绘画技艺。当代无：当世无人能及。此句高度赞誉吴镇的画艺超群，赞叹画作之精妙。
8. 安能著我岩壑底，相觅老樵寻钓徒：
   安能：怎么能够。著我：让我置身于。岩壑底：山林沟壑深处。相觅：互相寻访。老樵、钓徒：指隐居山林的樵夫、钓者。此句收束全诗，抒发诗人愿归隐林泉、与渔樵为伴的志趣。

青苍山峦遥遥万里，绵延不尽，
错落的绿树间，青碧山雾袅袅升起。
两只归帆忽然从江上驶来，
夕阳的影子落在江上，浸润了澄澈秋水。
林间浓荫苍茫，连飞鸟都不再掠过，
石径崎岖坎坷，路上行人踪迹稀少。
松树下仿佛可以搭建茅屋安居，
江边沙滩也足够安放垂钓的石矶。
我曾西游时倚靠在江边楼阁，
极目远眺长空，直望到高远空旷之处。
心仪的青山不肯随江渡来，只憾不能乘风跨鹤飞去追寻。
吴君的画艺当世无双，不知何时下笔绘成此幅平远之景。
怎能让我置身这山林沟壑之间，
与老樵夫、垂钓隐士相伴相寻，终老林泉。

鲍恂为明初诗人，洪武年间曾被荐授国子助教，后辞官归隐嘉兴故里。吴镇是元代嘉兴籍著名山水画家，与黄公望、王蒙、倪瓒并称“元四家”，以苍劲简远的平远山水画风著称。学界一般认为此诗为鲍恂晚年见到吴镇传世的《平远图》后所作，诗人结合自身游历经历与辞官归里的心境，借题画之机，既赞誉画作的精妙意境，也寄托了自己摆脱世俗束缚、向往隐逸林泉的精神追求。

1. 结构层次分明，流转自然：全诗以题画为核心，先从画中景致铺陈，由远及近（苍山碧烟→江上归帆→林间幽径→茅矶渔隐），再转入自身游历回忆，继而回到画作本身，最后收束于归隐志趣，层层递进，浑然一体。
2. 炼字精妙，意境灵动：如“影落斜阳湿秋水”的“湿”字，打破视觉局限，将夕阳映水的光影质感转化为湿润的触觉体验，生动摹写出傍晚江面的清灵意境，尽显炼字之功。
3. 诗画相融，借景抒情：作为题画诗，全诗既精准捕捉了吴镇平远山水的苍茫幽寂之境，又将个人游历经历与归隐志趣融入其中，不单纯摹写画景，而是借画抒怀，使诗与画的意境相互生发，升华了作品的精神内涵。
4. 用典自然，意蕴悠长：“恨不乘风跨黄鹤”化用仙人乘鹤的典故，含蓄表达了诗人超脱世俗、寻访佳山的渴望，无生硬堆砌之感，暗合画作的隐逸基调。
5. 语言风格清新平实：全诗不事雕琢，以浅白流畅的语言摹写山水与情志，兼具古典诗词的韵味与通俗的可读性，契合明初诗坛的整体风格。