宿甘露庵

这首五言律诗为诗人羁旅江南的纪行之作，刚渡过太湖险途后，诗人于傍晚投宿语溪畔的甘露庵，以细腻笔触描绘庵院周遭清幽静谧的夜景，抒发了羁旅途中的淡远情怀与对归途的期许，兼具山水清趣与禅寂意韵。

舟出太湖险，语溪投暮钟。
1. 舟出太湖险：舟指乘船；太湖险指太湖水域风浪多、航路艰险。句意：乘船驶过了太湖的险段。
2. 语溪投暮钟：语溪为地名，即今浙江桐乡石门镇一带；投暮钟指趁着寺院傍晚的钟声投宿，点明夜宿甘露庵的缘起。句意：趁着暮钟的余韵，在语溪畔的庵院投宿。

听风多在竹，看月不离松。
3. 听风多在竹：听风即听闻风声，多在竹指风声多从竹林间传来。句意：耳畔的风声，大多穿竹而过，簌簌作响。
4. 看月不离松：看月即仰望月色，不离松指月光总笼罩在松树枝头。句意：抬眼望时，清冽的月色总依偎在松梢之间。

柝护城三里，鸡鸣村一重。
5. 柝护城三里：柝（tuò）是古代巡夜打更用的梆子；城三里指距离城郭三里之处。句意：三里外的城郭旁，巡夜的梆子声护着夜色。
6. 鸡鸣村一重：村一重指一片村落。句意：一重村落里，隐约传来鸡鸣之声。

长空明日路，霜草滑归筇。
7. 长空明日路：长空指辽阔的天空；明日路指明日的归途。句意：辽阔的长空之下，明日的归路已在眼底。
8. 霜草滑归筇：霜草指沾了霜露的野草；滑形容霜草沾露后湿滑难行；归筇（qióng）指归家时拄的竹杖（筇为竹制手杖），代指归途。句意：沾霜的野草湿滑难行，拄着竹杖归去时，需小心踏过这滑润的草径。

刚乘舟闯过太湖的浪涛险途，
趁著寺院暮钟的余韵，在语溪畔的庵院投宿。
晚风穿林，簌簌声满耳皆是，
抬眼望月，清光总缠在松梢之间。
三里城外，巡夜的梆子声护着夜色，
一重村落里，鸡鸣隐隐划破了夜的静谧。
长空辽远，明日的归路已在眼底，
霜草沾露湿滑，拄着竹杖归去时，须小心踏过这滑润的草径。

竹浪旭为明末诗僧，俗姓周，名元，字竹浪，其诗作多以山水禅意入题，风格清疏淡远。此诗为其羁旅江南时所作：诗人乘船自太湖出发，途经险段后，于傍晚抵达语溪，投宿当地的甘露庵。夜宿期间，耳闻周遭风声、更柝与鸡鸣，眼见月色松影，顿生羁旅之思，同时又以开阔的心境展望明日归途，将旅途的清寂与禅院的静谧融为一体，写下此篇纪行之作。

1. 格律与对仗：此诗为标准五言律诗，首句“舟出太湖险”虽有“仄平仄平仄”的拗句，但符合近体诗的拗救规则。颔联“听风多在竹，看月不离松”与颈联“柝护城三里，鸡鸣村一重”均对仗工整：颔联以“听风”对“看月”、“多在竹”对“不离松”，紧扣庵院周遭的竹松风物；颈联以“柝护”对“鸡鸣”、“城三里”对“村一重”，动静结合，勾勒出郊野夜晚的层次感。
2. 意象营造与意境：全诗以“风、竹、月、松、柝、鸡鸣、霜草、归筇”为核心意象，动静相宜：风声、柝声、鸡鸣为动态声响，烘托出夜晚的静谧而非喧闹；月、松、长空、霜草为静态景物，营造出清寂幽远的禅院夜景。诗人以极简白描勾勒夜景，无浓烈羁愁，却将禅寂闲适与羁旅淡远融为一体。
3. 用典与主题：“投暮钟”暗合禅院暮鼓晨钟意象，将羁旅与禅意自然结合；“归筇”以竹杖代指归途，既呼应旅途实景，又暗含诗人僧人的清寂身份，让全诗兼具纪行与禅意双重主题。
4. 语言特色：全诗语言质朴自然，无雕琢之痕，以白描手法铺陈夜景，于平淡中见清趣，契合晚明山水诗“清空淡远”的审美风格。