应制题画四首（有引）

这是一首明代应制题画五言律诗，以赞叹画笔通造化起笔，描绘画中恬淡自然的海天春景，末句称颂画作的艺术价值与传世光彩，整体风格典雅清和，贴合画境淡远空灵的审美意境。

1. 笔端成大造：笔端，指画家运笔的手笔；大造，语出《庄子·大宗师》“以造化为大冶”，此处指天地自然万象，句意为画师笔下可创作出堪比天地造化的意境。
2. 海鸟若相忘：海鸟，画中描绘的水鸟；相忘，化用《庄子·天运》“相忘乎道术”的典故，指海鸟悠然自得，与环境浑然相融，脱离世俗机心，表现画境的恬淡闲适。
3. 暮雨汀莎湿：暮雨，傍晚的细雨；汀莎，水边沙洲上的莎草（湿地多年生草本）；湿，形容画中沙洲莎草被暮雨打湿的情态。
4. 春风岸芷香：岸芷，岸边生长的白芷（带清香的香草）；春风吹拂，画中岸芷仿佛散发清香气，烘托春日景致的生机。
5. 柳边迷落絮：柳边，柳树旁的景致；落絮，随风飘落的柳絮；迷，形容柳絮纷飞、朦胧迷蒙的视觉效果，体现画中春日的柔婉氛围。
6. 云里带飞霜：云里，画中云雾缭绕之处；飞霜，此处非实指秋霜，或形容云气的清冽质感，或呼应海鸟白羽，谓云间仿佛带着霜色般的清辉，增添画境的清冷雅致。
7. 总为经天藻：经天藻，指如同经天纬地般的华美文采，藻即辞藻、笔墨意境，此处赞誉画作的水准堪比天地间的华章。
8. 长留羽翰光：羽翰，原指鸟的翅膀与羽毛，此处代指画中海鸟，亦泛指画作的艺术形象；光，指画作的艺术光彩，句意为这幅佳作将长久留存如鸟羽般清润的艺术光辉。

画师笔底造化生，海鸟悠然两相忘。
暮雨轻沾汀草湿，春风暗送岸芷香。
柳畔飞絮迷望眼，云间凝霜带清光。
尽是经天纬地笔，长留羽翰焕华光。

于慎行为明代万历年间著名文学家、内阁大学士，文风典雅醇厚，兼通史学。这首诗属于应制题画诗，即奉皇帝诏令为宫廷藏画或御制绘作题写的诗作。明代宫廷多收藏历代名家画作，此类应制诗需贴合画境，既颂美画作技艺，又需保持典雅庄重的文风，契合宫廷文化审美规范。于慎行在朝为官期间，此类应制诗文既贴合题材，又保有文人意趣，符合明代台阁体典雅平和的整体风格。

1. 格律与章法：此诗为标准五言律诗，严格遵循近体诗粘对规则，颔联“暮雨汀莎湿，春风岸芷香”与颈联“柳边迷落絮，云里带飞霜”均为工稳对仗，平仄协调，读来朗朗上口。章法上起承转合清晰：首联点题赞画笔通造化，颔联、颈联铺陈画中春景细节，尾联收束赞誉画作的艺术价值，结构完整严谨。
2. 用典与意境：首句“大造”化用道家天人合一的理念，次句“海鸟相忘”援引《庄子》典故，赋予画境恬淡自然的哲学意趣，脱离世俗功利的审美取向。全诗意象清灵：暮雨、汀莎、春风、芷草、柳絮、云霜，组合成一幅淡远雅致的春景图，既有春日生机，又兼具清寂空灵的氛围。
3. 应制诗的分寸感：作为应制之作，全诗未流于空泛谀媚，而是从画境本身出发，以典雅的语言赞誉画作的艺术水准，既贴合宫廷颂美的要求，又保有文人诗歌的审美意趣，避免了台阁体常见的板滞空洞。