丁卯春日泊吴趋偶登逆旅小楼望啸碧堂有感三

这首七言律诗是诗人春日泊舟吴地，登旅店小楼眺望啸碧堂时的感怀之作。以春日景物起兴，借眼前吴趋街景与啸碧堂的变迁，抒发物是人非、世事沧桑的感慨，同时夹杂身世飘零的落寞与今昔对比的怅惘。

1. 碧瓦粘云学翠微：碧瓦，青绿色的琉璃瓦；粘云，形容屋瓦高与云接，仿佛与云朵粘连；学翠微，效仿青山的青翠之色，写楼堂外观与山色相融。
2. 莺花犹是绮筵非：莺花，黄莺与春花，代指春日景致；犹是，依旧；绮筵，华丽盛大的宴席，代指昔日啸碧堂中的繁华宴饮；非，不复存在，点明物是人非。
3. 谁停暗佩朝蛾敛：暗佩，女子隐秘的贴身佩饰；朝蛾，晨起梳妆的蛾眉，代指闺中女子；敛，收敛妆饰，指昔日的美人不再梳妆。此句暗写昔日宴饮的佳人已无踪影。
4. 剩射明琼夜蜡肥：剩，只余下；射明琼，古代投壶游戏，以箭投壶，中者获赠玉制的箭（明琼），代指昔日的宴饮游乐；夜蜡肥，深夜的蜡烛燃得旺盛，烛泪丰盈，形容宴饮通宵达旦。
5. 蓄水玷台须得住：蓄水，积聚的池水；玷台，沾湿台榭的基座；须得住，尚能支撑，指旧台榭虽经池水侵蚀仍未倒塌。
6. 藏山环堵尚愁飞：藏山，借指隐居的简陋居所；环堵，四周仅存土墙，代指贫寒的陋室；尚愁飞，仍愁身世如飞鸟般漂泊无依。
7. 香衢火浣成帷立：香衢，繁华热闹的街道；火浣，火浣布，一种耐火烧的稀有织物，此处代指华贵的帷帐；成帷立，帷帐林立，形容街市的奢华繁华。
8. 转忆当时著敝衣：转忆，转而回忆；当时，指诗人早年贫贱之时；著敝衣，穿着破旧的衣衫，点明今昔身份与境遇的对比。

青瓦高接云霭，仿似青山翠色；
莺啼花发依旧，旧日绮筵早已无迹。
谁还佩着暗里的玉饰？晨起蛾眉已敛去妆饰。
只剩投壶射琼的旧戏，深夜烛火仍烧得肥溢。
池水泡着台榭，还能勉强支撑；
陋室藏山，仍愁身世如飞鸟飘飞。
繁华街衢上火浣帷帐林立，
忽然忆起当年我还身着敝衣。

丁卯年为明万历十五年（1587），诗人于嘉为吴县诸生，一生仕途不顺，多居吴地。此诗为诗人春日泊舟吴趋（代指苏州一带），登上旅店小楼眺望旧堂啸碧堂时所作。啸碧堂应为吴地昔日的显贵居所，诗人或曾在此参与宴饮，如今重临故地，见堂舍虽存而繁华不再，街市虽依旧繁华而自身境遇落魄，遂有感而发。（注：关于啸碧堂的具体主人及诗人与堂舍的关联，史料记载有限，此为基于诗作内容的合理推断）

1. 今昔对比的核心手法：全诗以“犹是”与“非”开篇点出物是人非，中间以“莺花”的春日盛景与“绮筵”的消逝对比，又以“香衢火浣”的当下繁华与“著敝衣”的昔日贫贱形成对照，将个人身世之感与故园变迁融为一体，情感沉郁苍凉。
2. 用典雅致：多处运用古典意象与典故，如“射明琼”化用投壶游戏的典故，“火浣”引用西域火浣布的典故，既丰富了诗歌的文化内涵，又使语言凝练典雅。
3. 律诗章法严谨：作为七言律诗，首联写景起兴，颔联、颈联铺陈感慨与实景，尾联收束于回忆，层层递进。虽颔联、颈联对仗不甚工稳，却以意取胜，不拘泥于格律的严苛，更突出情感的自然流露。
4. 意境层次分明：以清丽春日景致开篇，营造出略带怅惘的氛围，随后转入故园变迁与身世感慨，最终以“转忆敝衣”收束，将眼前繁华与昔日落魄的反差推向极致，整体意境由清丽转沉郁，余韵悠长。