黄姬水得遥字

这是一首明代七言律诗，为朱曰藩与友人黄姬水雅集分韵赋诗时，分得“遥”字韵所作的唱和之作。诗中描绘了深夜雅集的闲适场景，抒发了与友人相隔万里的思念之情，同时寄寓了对学问的追求、知音难觅的感慨，以及仕途平淡的淡淡落寞，兼具文人雅集的意趣与真挚情感。

1. 一勺名泉手自调：一勺，形容泉水清浅量少；名泉，享有盛名的泉水；调，调煮香茗。句意：亲手舀取名泉活水，调煮香茗。
2. 石筵香烬夜遥遥：石筵，石制的筵席，代指雅集坐席；香烬，香已烧尽，点明夜深；遥遥，形容长夜漫漫。句意：石制筵席旁的篆香已然燃尽，漫漫长夜正悠远静谧。
3. 半生寤寐虚双鲤：寤寐，醒与睡，代指日夜；双鲤，代指书信，典出汉乐府《饮马长城窟行》“客从远方来，遗我双鲤鱼”；虚，落空、虚度。句意：半生以来日夜盼望友人音讯，却始终未能收到鱼书，空留思念。
4. 万里容辉挹片绡：容辉，仪容光彩，代指友人风采；挹，撷取、遥寄；片绡，一说代指友人寄来的小幅画作或书信，一说喻指普照的月光。句意：相隔万里，或借片绢遥寄彼此容光，或共赏月色以慰思念。
5. 学海竞夸天阁秘：学海，喻指学问的海洋，代指学界；天阁，即汉代皇家藏书楼天禄阁，代指珍贵典籍或学术权威；竞夸，争相称赞。句意：学界众人争相称赞秘府典籍的珍贵，或赞誉友人学问如天阁秘藏般精深。
6. 春心欲托帝巫招：春心，一说指男女情爱，一说指向学求仕的襟怀，结合全诗文人交游与学术语境，后者更为贴切；帝巫，指古代通神引贤的巫祝，典出屈原《离骚》“巫咸将夕降兮”，代指引荐贤才的知音或途径。句意：我这片向学求仕的襟怀，盼望着能借巫祝之力，求得贤明的赏识与引荐。
7. 芳樽潦倒郎官舍：芳樽，精美的酒杯，代指美酒；潦倒，此处指酒酣意懒、闲适疏放的状态，非失意潦倒；郎官舍，朱曰藩时任郎官，指其官舍。句意：在郎官的官舍中，对着美酒，酒意阑珊，闲适度日。
8. 江芷皋兰雨未消：江芷，江边的白芷；皋兰，水边的兰草，皆为高洁香草，代指友人或自身的高洁志趣；雨未消，春雨尚未停歇，烘托凄清氛围。句意：江边白芷、岸畔兰草正被绵绵春雨浸润，残雨未消，景色凄清。

亲手舀起名泉活水，调煮香茗，
石席边篆香燃尽，漫漫长夜正悠悠遥遥。
半生朝思暮想，终究空负了双鱼传书的期许，
相隔万里，或借片绢遥寄彼此容光，或共赏月色慰寂寥。
学界争夸秘府典籍的珍奇，
我这片向学之心，盼着能借巫祝引得知音。
在郎官官舍里，对着芳樽，酒意阑珊意兴慵怠，
江边白芷、岸畔兰草，正被绵绵春雨笼罩未消。

朱曰藩为明代中期诗人，官至九江知府，与吴中文人黄姬水（黄省曾，字勉之，号姬水）交游深厚，二人常有唱和之作。此诗为二人雅集分韵赋诗时，朱曰藩分得“遥”字韵所作的唱和律诗。从“郎官舍”可知，诗作创作于朱曰藩任郎官期间，此时他仕途平淡，多寄情于文友交游与诗文创作，诗中既有雅集宴饮的闲适，也暗含对知音难觅、壮志未伸的淡淡愁绪，同时抒发了与友人黄姬水的真挚情谊。

1. 用典自然贴切：全诗多处化用古典典故，如“双鲤”代指书信，取自汉乐府古辞；“天阁”以汉代皇家藏书楼代指学术权威，彰显学问分量；“帝巫”化用《离骚》巫咸降神的典故，委婉表达求得知音、施展抱负的心愿。用典不堆砌，贴合诗中情感与意境。
2. 格律对仗工整：作为七言律诗，全诗遵循平起首句入韵的平水韵（二萧韵部），韵脚为调、遥、绡、招、消，平仄协调。颔联“半生寤寐虚双鲤，万里容辉挹片绡”与颈联“学海竞夸天阁秘，春心欲托帝巫招”均为严整的对仗句，结构对称，音律和谐，体现了明代律诗的成熟规范。
3. 情景交融，以景结情：尾联“江芷皋兰雨未消”以景收束全诗，用雨中香草的凄清景色，烘托出诗人与友人相隔万里的思念，以及仕途平淡的落寞，将抽象情感融入具象景物，意境悠远含蓄，余味悠长。
4. 情感层次递进：全诗从雅集场景开篇，继而转入对友人的思念，再抒发对学问的追求与知音难觅的感慨，最后落脚于宴饮闲适与景中愁绪，情感层层铺展，既有文人雅集的欢愉，也有失意落寞的淡愁，情感真挚饱满。
5. 语言雅致清丽：全诗用词凝练雅致，如“一勺名泉”“石筵香烬”“江芷皋兰”等意象清新脱俗，兼具文人雅集的闲适与古典诗词的美感，符合明代中期吴中诗派清丽典雅的风格特点。