赋落花以宋元宪金谷楼危到地香得香字

这首诗是五言排律，为分韵赋诗之作，以“香”字为全诗韵脚。全诗既细致描摹了落花飘零的姿态与际遇，又跳出传统伤春悲秋的窠臼，以旷达态度看待花开花落，最终落脚于“灵根在则芳重来”的积极生命观，抒发了对自然生机的坚定信念。

1. 英华本天性，开谢任年光：英华指花朵；天性即自然本真的属性。年光指时节、时光。句意：花朵本是顺应自然本性而生，花开花落全随时节流转。
2. 自是春风改，那因夜雨伤：自是意为自然是；改指时序更替。那因即岂会因为。句意：落花本是春风改换时序的必然，又何必因夜雨打落暗自伤情？
3. 低回飘绮席，荏苒度雕墙：低回形容落花回旋飘飞的样子；绮席指华丽的宴席。荏苒指缓缓渐进的状态；雕墙即雕花装饰的院墙。句意：落花回旋飘落在华美的筵席之上，又缓缓飘过雕花的院墙。
4. 翠雾当窗合，红云匝地香：翠雾形容落花纷飞如翠色雾霭；当窗即对着窗棂。红云喻指遍地红色落花；匝地指遍地、满地。句意：窗棂前落花纷飞如翠雾聚合，遍地落红似红云铺展，处处飘散幽香。
5. 点泥登燕垒，添蜜入蜂房：点泥指落花沾附泥土；燕垒即燕子的巢穴。句意：沾泥的落花栖上燕子新巢，落花的花粉也被蜜蜂采入蜂房酿成蜂蜜。
6. 剪彩夸西苑，成妆诧寿阳：剪彩指古代宫廷剪彩绸为花的习俗；西苑代指皇家园林。寿阳指南朝宋寿阳公主，传说其额间落梅成妆，后世仿为梅花妆。句意：落花如同西苑中被夸赞的剪彩花，又似寿阳公主的梅妆般令人惊叹。
7. 角哀番塞曲，径远误渔郎：角哀借指边塞号角的哀曲；番塞即边塞。径远指遥远溪径；渔郎指《桃花源记》中误入桃源的渔父。句意：落花飘向边塞，伴着哀彻的角曲；又飘至远溪，险些误了渔父归路。
8. 但使灵根在，重看锦树芳：灵根此处指花木根本，亦可引申为生命本源；锦树指繁花满枝的树木。句意：只要花木的灵根尚存，定能再次看到繁花满树、芬芳盛放的景象。

花朵本是自然孕育的本真之性，
开落兴衰全随四时流转不停。
自然是春风换了时节的模样，
又何须为夜雨打落暗自伤情？
低回盘旋飘落在华美的筵席，
缓缓飘过了雕花装饰的院墙。
窗棂前落花纷飞如翠雾聚合，
遍地落红似红云铺满了幽香。
沾泥的落花栖上了燕子新巢，
花粉被蜂儿采入了蜜蜡蜂房。
恰似西苑剪彩的花惹人夸赞，
又如寿阳妆的梅痕令人惊赏。
落花飘向边塞伴了哀彻角曲，
又到远溪径误了渔父的归程。
只要花木的灵根尚且留存，
定能再看那锦树繁花盛放。

这首诗是明代文人刘丞直的咏物抒怀之作，属于分韵赋诗的雅集作品：以北宋文学家宋元宪（宋庠）《金谷楼危到地香》的韵式为据，分得“香”字作为全诗韵脚。刘丞直为元末明初文人，曾追随朱元璋起兵，入明后官至国子司业，诗风兼具雅正与旷达。此诗既贴合文人雅集的咏物主题，又跳出传统伤春的窠臼，寄托了顺应自然、笃信生机的人生态度。

1. 格律体式：全诗为严格的五言排律，遵循平声阳韵规则，韵脚“光、伤、墙、香、房、阳、郎、芳”和谐流畅。中间六联均为工整对仗，如“低回飘绮席，荏苒度雕墙”等，句式整齐，贴合排律体式规范。
2. 用典自然：诗中化用梅花妆、桃花源、宫廷剪彩等经典典故，既丰富了落花意象的文化内涵，又不显堆砌，贴合咏物主题，增强了作品的文学底蕴。
3. 意象与情感转折：开篇以“开谢任年光”奠定旷达基调，随后从筵席、院墙到燕巢、蜂房，细致描摹落花的动态与际遇，辅以“翠雾”“红云”的色彩意象，画面感十足。中间“角哀番塞曲，径远误渔郎”拓展了意境空间，将落花飘零与边塞、桃源典故结合，打破小园局限。尾联宕开一笔，将咏物升华为对生命韧性的赞美，完成主题升华。
4. 语言风格：全诗清丽雅正，兼具咏物诗的细腻传神与说理诗的通透旷达，无传统咏落花诗的悲戚感伤，传递出积极乐观的生命观，体现了明初文人雅正平和的诗风。