高房山寒江孤岛图

这是一首题画七言古风，先品评元代画家高房山（高克恭）的《寒江孤岛图》，随后结合自身秋日逆流扬子江的游历见闻，将画中意境与实景对比：既肯定画作笔力雄奇、格局开阔，又指出其仍不及实景浩渺；最终赞叹高房山因饱览真山水而落笔超凡脱俗，抒发了对自然佳境与精湛画艺的双重推崇。

1. 千山万山重复重：重（chóng），重叠。形容山峦层叠连绵，望不到头。
2. 烟岚草树深莫穷：烟岚，山间雾气；深莫穷，深远幽邃、看不到尽头。描绘画中山间雾霭缭绕、草木繁茂的悠远意境。
3. 高堂大轴示宽广：高堂大轴，指装裱高大的画轴；示宽广，展现出开阔辽远的画面格局。
4. 要以笔力夸奇雄：夸奇雄，以笔墨彰显雄奇雄浑的创作风格。
5. 青红苍翠满缣素：缣素，古代作画所用的绢帛；青红苍翠，指画中山水的丰富色彩。意为画作色彩饱满，铺满整幅绢面。
6. 缺处残碧分遥峰：残碧，淡青的晕染色彩；遥峰，远处的山峰。指画面留白处以淡青笔触晕染出远山轮廓。
7. 虽云眼底供一快：供一快，让人眼前一亮、获得视觉快意。
8. 未见阔远开心胸：没能营造出足够开阔辽远的意境，让人舒展心胸。
9. 历观画史每如是：画史，指绘画史；每如是，向来都是如此。意为纵观画史，这类山水画的表现手法大都雷同。
10. 意谓此法由来同：意谓，认为；由来同，历来的创作思路大体一致。
11. 昨尝凌秋溯杨子：凌秋，秋日乘舟远行；溯杨子，逆流而上扬子江（长江扬州段）。
12. 一舸缥缈乘长风：舸，小船；缥缈，朦胧悠远的样子。意为乘一叶扁舟，在长风里悠然前行。
13. 洪波吞天渺无际：洪波，巨浪；吞天，仿佛吞没天空；渺无际，辽阔无边。描绘扬子江巨浪滔天、浩渺无际的实景。
14. 出没但有孤轮红：孤轮红，指红日（孤轮代指日月，此处为落日），在波涛间时隐时现。
15. 中泠盘陀瞬息过：中泠，中泠泉，位于扬子江江心；盘陀，形容江中礁石错落不平的样子；瞬息过，转眼之间便已驶过。
16. 回首浮玉云涛中：浮玉，金山的别称（又名浮玉山，位于镇江扬子江江心）。回头望去，金山隐现在云涛雾气之中。
17. 乃知山水有佳处：才知晓自然山水自有其绝妙佳境。
18. 到此始觉飞埃空：飞埃，世俗的尘俗杂念。意为置身此境，方才彻底摆脱俗念，心胸开阔。
19. 当时海岳应饱见：海岳，山海自然胜景。意为高房山当年应当饱览过这类真实的山水胜景。
20. 落墨便自超凡庸：超凡庸，超越凡俗的画工。意为高房山落笔作画，自然便脱离了平庸的匠气。

层叠群山连绵千万重，
山间雾霭草木幽深望不穷。
这幅装裱高大的画轴，
以笔墨铺展开阔格局，尽显雄奇笔力之功。
青红苍翠的色彩铺满绢素，
留白处以淡青晕出远山的轮廓。
虽道是眼前观画能得一时快意，
却终究难有阔远意境舒展心胸。
纵观画史，这类山水大抵都是这般笔法，
想来历来的创作思路也多雷同。
昨日我曾乘舟秋日逆流扬子江，
一叶扁舟缥缈，乘长风破浪而行。
洪波滔天渺无际涯，
红日在波涛间时隐时现。
中泠泉边礁石错落，转瞬便已驶过，
回头望去，金山隐在云涛雾霭之中。
至此才知晓山水自有绝妙佳境，
置身此间才觉俗念尽消心胸空阔。
想来高房山当年定是饱览过这般山海胜景，
落笔作画自然便超凡脱俗，脱离凡庸。

高房山即元代著名山水画家高克恭，字彦敬，号房山，其山水画兼具董源、米芾之长，风格雄奇苍润。王行是明初画家、诗人，与当时江南文人多有交游。此诗为其题高克恭《寒江孤岛图》之作，结合自身某次秋日逆流扬子江的亲身游历，以实景反衬画境，既肯定画作的艺术价值，又抒发了对自然胜景的推崇，体现了明代文人“以画为媒介沟通人与自然”的审美追求。

1. 虚实对比，结构严谨：全诗以“评画—写实—评画”为脉络，先虚写画中山水的清幽雄奇，再实写扬子江游历的浩渺实景，通过画境与实景的反差，既点出画作的局限，又为后文赞叹高房山的画艺做铺垫，逻辑层层递进。
2. 意象鲜明，意境开阔：选取“洪波吞天”“孤轮红”“浮玉云涛”等极具冲击力的意象，描绘出实景的苍茫阔远，与开篇画中“烟岚草树”的悠远意境形成强烈反差，凸显出自然山水舒展心胸的力量。
3. 化用典故，自然流畅：“一舸缥缈乘长风”化用李白《行路难》“长风破浪”的意境，不着痕迹地增添了豪迈气韵，契合全诗开阔的基调。
4. 拓展题画诗的抒情边界：此诗并未局限于单纯品评画作，而是以游历实景为参照，将画艺与自然山水结合，既评价画作优劣，又抒发对自然的推崇，打破了传统题画诗仅围绕画作本身的局限。