滕用亨诸篆体歌

本诗为题咏篆书诸体的歌行体诗，以篆书发展脉络为线索，追述汉字书法起源、历代篆书流变与名家成就，品评各体风格，并赞扬友人滕用亨的篆书造诣，现存残段仍完整展现了其对篆书艺术的深度品鉴与审美取向。

1. 维周大篆成史籀，宣圣传经制蝌蚪

   • 维周：句首发语词，代指周代。
   • 大篆：周代官方通用篆书字体，相传由周宣王史官史籀整理，又称籀文。
   • 史籀：相传为周代史官，整理大篆并著《史籀篇》，为后世篆书之祖。
   • 宣圣：后世对孔子的追尊称号（大成至圣文宣王），此处代指孔子。
   • 蝌蚪：蝌蚪文，又称科斗书，因笔画头粗尾细形似蝌蚪得名，相传为孔子壁中古文的典型字体。
     句意：周代大篆由史籀整理完成，孔子传习儒家经典时所使用的文字便是蝌蚪书。

2. 总因仓颉见鸟迹，象形置书变来久

   • 仓颉：相传为黄帝史官，汉字的始创者，受鸟兽蹄迹启发创造文字。
   • 鸟迹：鸟兽的爪印痕迹，为仓颉造字的直接启发来源。
   • 象形：汉字六书之一，通过描摹事物的外在形状创造文字。
     句意：汉字的起源本源于仓颉观察鸟兽足迹，以象形造字，其形体演变的历史已经十分悠久。

3. 李斯小篆类玉箸，钟鼎鱼虫分众手

   • 李斯：秦代丞相，主持统一文字为小篆，其书法风格圆润规整。
   • 玉箸：又称玉筋篆，形容小篆笔画圆润如玉制的筷子，是李斯小篆的典型特征。
   • 钟鼎：即金文，铸刻在青铜器上的篆书文字，又称钟鼎文。
   • 鱼虫：鸟虫书，篆书的变体，笔画以鸟、虫的形状装饰，多用于印玺、旗帜等。
     句意：李斯创制的小篆笔画圆润如玉箸，钟鼎文、鸟虫书等篆体则由不同作者各有创变。

4. 碧霄鸾凤漫回翔，沧海蛟螭互蟠纽

   • 鸾凤：鸾鸟与凤凰，此处比喻篆书笔画灵动舒展的姿态。
   • 漫回翔：随意回旋飞翔，形容笔画灵动多变、不受拘束的形态。
   • 蛟螭：蛟龙与螭龙，传说中的龙类神兽，此处比喻篆书笔画盘曲缠绕的形态。
   • 蟠纽：盘曲缠绕的纽结，形容篆书笔画的蟠曲转折之态。
     句意：（篆书的笔画）有的如同碧空之上鸾鸟凤凰随意回旋飞翔，有的又如沧海之中蛟龙互相盘绕纽结。

5. 有如垂露杨柳叶，或似委薤剑环首

   • 垂露：垂露篆，篆书的一种，笔画末端如露珠下垂，笔画纤细舒展。
   • 委薤：薤菜的茎叶细长柔曲，此处比喻篆书笔画的柔曲形态。
   • 剑环首：宝剑的环形护手，此处比喻篆书笔画的环形盘曲之态。
     句意：有的笔画如同垂露篆般似杨柳嫩叶般纤细舒展，有的则如委曲的薤叶、宝剑环首般盘曲。

6. 许慎程邈评已彰，余子纷纷亦何有

   • 许慎：东汉经学家、文字学家，著《说文解字》，系统梳理汉字形体与源流。
   • 程邈：相传为秦代隶书的创造者，此处泛指文字书法的研究者。
   • 彰：彰显、明了。
   • 余子：其余的作者，此处指后世平庸的篆书创作者。
     句意：许慎、程邈对文字书法的品评已经十分明了，后世那些平庸的创作者纷纷效仿又有什么价值呢？

7. 有唐阳冰号高古，尝拓鸿都峄山谱

   • 阳冰：李阳冰，唐代著名篆书家，被称为“李斯之后篆书第一人”，其书法风格高古醇厚。
   • 鸿都：东汉皇家藏书、讲学之所，此处代指古代官方收藏的碑刻文献。
   • 峄山谱：指峄山刻石，相传为李斯所书的秦代篆书碑刻，李阳冰曾摹拓该碑。
     句意：唐代的李阳冰以篆书风格高古著称，曾摹拓鸿都所藏的峄山刻石谱本。

8. 新泉丹井尚幸存，缨络麒麟折钗股

   • 新泉丹井：比喻李阳冰篆书笔画如清泉、丹井般清冽圆润的质感。
   • 缨络麒麟：形容篆书笔画如缨络缠绕、麒麟纹样般繁复精美。
   • 折钗股：书法专业术语，形容笔画圆劲挺拔，如折断的钗股般圆润有力，是篆书的经典笔法。
     句意：李阳冰的篆书如清泉丹井般的质感至今仍可窥见，其笔画如缨络麒麟般精美，又兼具折钗股般的圆劲笔法。

9. 刻符摹印气候形，义理深关非小补

   • 刻符：刻在符节上的篆书文字，为古代官方凭证所用。
   • 摹印：用于印玺的篆书字体，即摹印篆，笔画方正规整。
   • 气候形：描摹自然物象的形态，指篆书的象形造字特点。
   • 义理：文字书法所蕴含的文化内涵与义理价值。
     句意：刻符、摹印等各类篆书形制都需要描摹物象形态，其中蕴含的义理十分深刻，绝非小事增益。

10. 南阳髯翁学古书，雅与秦汉参锱铢

    • 南阳髯翁：指滕用亨，王行的友人，明初著名篆书家，南阳为其籍贯，髯翁指其有胡须。
    • 参锱铢：锱铢为古代极小的重量单位，此处指滕用亨的篆书可与秦汉篆书相媲美，几乎没有差别。
      句意：南阳的髯翁滕用亨研习古代书法，其篆书水平可与秦汉时期的篆书相参校，相差极微。

周代大篆肇自史籀整编，
孔子传经所用便是蝌蚪文。
本因仓颉观鸟兽蹄迹造字，
象形之书的演变早已悠远。
李斯小篆圆润如玉箸，
钟鼎、鸟虫各体由诸家分创。
笔画或如碧霄鸾凤回翔，
又似沧海蛟螭盘绕纽结。
有的如垂露篆似杨柳轻叶，
有的如委薤、剑环首般盘曲。
许慎程邈的品评早已彰明，
后世庸才纷纷又有何值？
唐代李阳冰篆书号为高古，
曾拓取鸿都所藏峄山刻石谱。
其笔意如新泉丹井至今尚存，
笔画如缨络麒麟，又似折钗股般圆劲。
刻符、摹印诸体皆摹物象，
其中义理深远绝非小补。
南阳髯翁滕用亨研习古篆，
笔法可与秦汉篆书相参，不差分毫。

王行为明代初期诗文家、书法家，精通书法理论，与明初诸多书法名家交游。此诗为题赠友人滕用亨的篆书作品所作，滕用亨为明初著名篆书家，擅长临摹秦汉篆法，其篆书风格醇厚古朴。全诗现存残段，未及完篇，仍完整展现了王行对篆书艺术的系统梳理与审美评价，以及对友人技艺的推崇。

1. 文体与结构：本诗采用歌行体，句式错落灵动，节奏明快舒展，适合铺陈叙述书法发展脉络与品评艺术风格。全诗以篆书起源、流变、名家品评、友人赞美的逻辑展开，结构清晰，层层递进。
2. 比喻手法：大量运用自然物象、经典器物比喻篆书的笔画形态与风格，如以“碧霄鸾凤”“沧海蛟螭”喻笔画灵动盘曲，以“垂露杨柳叶”“折钗股”喻笔法圆劲舒展，将抽象的书法艺术具象化，极具画面感，契合古典诗学“以物喻艺”的传统。
3. 书法史价值：诗中系统梳理了从仓颉造字、史籀大篆、李斯小篆到唐代李阳冰的篆书发展史，引用“玉箸篆”“鸟虫书”“折钗股”等专业书法术语，兼具文学性与书法史文献价值，为研究明初书法审美提供了重要参考。
4. 审美取向：诗中明确推崇秦汉、唐代李阳冰的高古篆书风格，批评后世平庸创作者，体现了明初书法界“复古宗唐”的主流审美倾向，同时饱含对友人滕用亨篆书造诣的高度赞扬之情。