青楼曲刘子雍胡伯清程伯羽同赋（四首）

这首为明初诗人刘炳与友人同赋的乐府旧题《青楼曲》组诗之一，以青楼女子的视角为核心，借暮春残景、女子精致妆饰与古典典故铺陈，抒发其等待情郎不至的寂寞哀怨，兼具传统闺怨题材的深情与近体律诗的格律美感。

1. 画阑落尽绛桃花：画阑，指绘有彩饰的栏杆；绛桃，即深红色的桃花。此句言彩绘栏杆边的深红桃花已然尽数凋落。
2. 依旧寻芳小径斜：寻芳小径，指旧时寻访春色的小路；斜，形容小路蜿蜒斜出的形态。此句写旧日寻春的小径依旧蜿蜒，春日盛景已逝。
3. 鬓黛压钗金有晕：鬓黛，代指女子鬓边画眉用的黛色妆容与鬓发；压钗，指沉重的金钗垂压于鬓边；金有晕，形容金钗的色泽带有温润的晕光。此句描摹女子鬓边妆饰的精致华美。
4. 臂酥凝钏玉无瑕：臂酥，喻女子手臂肌肤细腻莹润如酥油；凝钏，指臂钏紧贴手臂；玉无瑕，谓臂钏如无瑕美玉般光洁。此句刻画女子手臂与臂饰的温润无瑕。
5. 三千弱水波清浅：三千弱水，典出《庄子·逍遥游》，原指水浅不能载舟的河流，后世引申为阻隔路途的险阻水域；波清浅，写水面澄澈浅淡。此句借弱水之典，暗喻情郎所在之地虽水路不远却难以抵达。
6. 十二巫云树碧遮：十二巫云，化用宋玉《高唐赋》中巫山神女“朝为朝云，暮为行雨”的典故，“十二”为虚数，代指巫山云雨，喻男女欢会之情事；树碧遮，谓碧绿的林木遮蔽了巫云踪迹。此句以巫云被遮，暗喻男女欢会的踪迹难寻、情郎不至。
7. 郎马不来春已暮：郎马，代指情郎的坐骑；春已暮，点明时节已至暮春。此句直抒胸臆，写出女子等待情郎迟迟未至的怅惘，且春日将尽，更添迟暮之感。
8. 泪痕香断湿琵琶：香断，指女子熏燃的香料已然燃尽，香气断绝；湿琵琶，谓泪水打湿了案头的琵琶（古代青楼女子常以琵琶娱人寄情）。此句以景结情，将女子的相思哀怨具象化，烘托出孤寂悲戚的氛围。

彩绘栏杆外的深红桃花尽数凋残，
蜿蜒斜出的小径还留着寻春的旧痕。
鬓边黛色压着金钗，流光晕染了妆色，
臂间肌肤莹润如酥，玉钏光洁无瑕。
遥想那三千弱水清波浅浅，
十二巫峰的云气被碧树重重遮断。
情郎的骏马迟迟不至，春色已近迟暮，
泪痕混着断香，浸湿了案头的琵琶。

刘炳为明初诗人，字彦昺，江西鄱阳人，洪武初年曾任中书典签。这首诗是他与刘子雍、胡伯清、程伯羽三人的同题唱和之作，“青楼曲”为乐府旧题，多抒写青楼女子的生活与情思。明初诗文多承袭元季余绪，这类作品既沿袭了乐府传统的题材范式，也融入了文人对女性情思的体察。此诗借青楼女子的相思迟暮之怨，或也隐晦寄托了诗人自身的羁旅寂寥与仕宦失意之感，创作时间大致在洪武初年。

1. 格律严谨，对仗精工：此诗为标准七言律诗，首句入韵，平仄合于近体诗规范。颔联“鬓黛压钗金有晕，臂酥凝钏玉无瑕”与颈联“三千弱水波清浅，十二巫云树碧遮”均对仗工整，词性、结构一一对应，体现了律诗的形式美感。
2. 用典含蓄，意蕴丰厚：颈联化用《庄子·逍遥游》的“弱水”与宋玉《高唐赋》的“巫云”典故，既拓宽了诗歌的意境空间，又含蓄地传递出女子对情郎的思念以及路途阻隔、欢会难期的怅惘，避免了直白抒情的浅露。
3. 意象连贯，意境凄清：全诗以暮春落花、斜径残景开篇，辅以女子精致的妆饰意象，再以弱水、巫云的典故烘托阻隔之感，最终以“春暮”“泪痕湿琵琶”收束，意象连贯统一，营造出凄清哀怨的氛围，将女子的孤寂哀怨具象化。
4. 以景结情，余韵悠长：结尾“泪痕香断湿琵琶”一句，将女子的情感寄托于琵琶这一传统意象之上，既呼应了青楼女子的身份，又以泪痕沾湿琵琶的细节，将相思之苦推向高潮，余韵悠长，引人回味。