青楼曲刘子雍胡伯清程伯羽同赋（四首）

这首诗为《青楼曲》组诗之一，以青楼女子的口吻展开，借梳妆、行履、庭景、衾枕、钗饰等细节，勾勒出女子深居独处的孤凄状态，寄托了对远行情郎的深切思念，末句以景结情，将相思之苦推向顶点，整体情感细腻哀婉，意境清丽幽寂。

1. 寒锁妆台粉怯匀：寒，既指环境清冷，亦喻心境凄寒；锁，笼罩、封闭；妆台为女子梳妆之所；粉怯匀，因无心梳妆，连脂粉都懒于涂抹，“怯”字写出女子心绪低落、意兴阑珊之态。
2. 步莲金小不生尘：步莲，化用“步步生莲”典故，原指南齐潘妃步态轻盈，此处代指绣有莲花纹样的小巧金鞋；不生尘，因久未外出，鞋上未沾尘土，暗写女子深居简出。
3. 径迷花雨莺莺月：径，庭间小路；花雨，落花如雨，形容暮春落花纷飞之景；莺莺月，月色中黄莺啼鸣，“莺莺”既状莺声，亦暗合春日柔景，此句写小径被落花笼罩，月色与莺声交织，景色迷离却无人共赏。
4. 枕压梨云燕燕春：梨云，指春日梨花盛放如云的景致，亦指枕上绣纹似梨云；燕燕春，化用《诗经·燕燕》“燕燕于飞”之句，以春日双燕反衬女子独处孤栖，春景虽美却徒增愁绪。
5. 衾剩半床闲翡翠：衾，指锦被；剩半床，暗示无人共寝，仅余半床被具；闲翡翠，被上绣有翡翠鸟纹饰，如今闲置无用，“闲”字烘托出空寂清冷的氛围。
6. 钗分一股擘麒麟：钗分一股，古代恋人离别时分钗为记，各执一股作为信物；擘，分开；麒麟，钗上的瑞兽纹饰，此句写当初与情郎分别时分钗留赠，如今只剩半股残钗，睹物思人。
7. 玉梅好似郎颜色：玉梅，或指玉制梅形饰物，或指梅花妆，此处以玉梅的色泽喻情郎往日容颜，点明女子睹物思人的举动。
8. 只见东风不见人：东风即春风，既指春日时序，亦暗指与情郎共度的旧时光，此句收束全诗，写唯有春风依旧，却再也等不到情郎归来，将相思之苦抒发至极致。

清冷的雾霭笼罩了妆台，脂粉都懒于匀涂。
绣着莲纹的小金鞋纤小精致，久未出门早已不沾半点尘土。
庭间小径被落花迷漫，月色里黄莺啼啭声声，
枕上梨云纹样沉沉，空对着春燕双飞的春日景致。
半床绣着翡翠的锦被闲置一旁，
当初分作两股的麒麟金钗，如今只剩我手中这半股。
玉制的梅饰啊，好似你往日的容颜，
只看得见春风依旧，却再也见不到你归来的身影。

刘炳为明代前期诗人，洪武年间曾任中书典签、福建都事。这首诗是与友人刘子雍、胡伯清、程伯羽同赋的《青楼曲》组诗之一，属于拟乐府青楼题材。明代前期诗坛受元诗影响，多拟古唱和之作，此类青楼曲多借青楼女子的闺怨口吻抒情，未必写实，或借女子相思寄托文人的羁旅、离别之感，亦为应酬唱和的规范题材。

1. 格律严谨，对仗精工：此诗为标准七言律诗，首句入韵，以“匀、尘、春、麟、人”押十一真韵部，平仄协调。颔联“径迷花雨莺莺月，枕压梨云燕燕春”与颈联“衾剩半床闲翡翠，钗分一股擘麒麟”均对仗工整，颔联以景衬情，颈联以物寄思，层次分明。
2. 意象密集，以物传情：全诗运用“步步生莲”“分钗留赠”“燕燕于飞”等传统闺怨意象，从梳妆、行履到衾枕、钗饰，层层铺陈女子的日常细节，将孤凄心境融入景物与器物之中，细腻刻画了独处的寂寞。
3. 以景结情，余味悠长：末句“只见东风不见人”以景收束全诗，将前文铺陈的思念之情推向顶点，不直接抒发怨怼，却以春风依旧、故人难寻的反差，营造出含蓄哀婉的意境，留给读者无限回味空间。
4. 风格清丽婉约：整体语言柔婉细腻，符合明代前期拟古乐府的清丽风格，虽为唱和之作，却不失个人情感的真实表达，尽显闺怨诗的婉约之美。