琼姬墓宋仲珩同赋

这首诗是诗人与友人宋仲珩同题凭吊琼姬墓的唱和之作，以墓前春日野花、夕露柳丝为意象，将景物与逝者生前的姿容妆饰相融合，抒发了凭吊古迹、追念亡人的深切感伤，情景交融，哀婉动人。

1. 野花凝粉钿：墓前的野花仿佛凝聚了女子的粉钿——古代女子梳妆时佩戴的金花、花形首饰，此处以花喻人，将野花的娇艳比作琼姬的妆饰。
2. 琼姬醉时面：（野花的情态）恰似琼姬醉酒时的容颜。琼姬为春秋吴王夫差幼女，早逝葬于吴地，此处代指墓中逝者。
3. 夕露柳丝长：傍晚的露水沾附在绵长的柳丝之上，勾勒出春日暮景的清柔。
4. 琼姬晚黛妆：（柳丝与夕露的景致）又恍若琼姬日暮时分画眉的妆扮。黛妆指用黛石画眉的妆容，代指女子的晚妆，此处以柳丝喻眉峰，夕露喻妆容光泽。
5. 行人坟上莫回首：路过的行人啊，切莫在坟茔前回头张望。
6. 一顾春风一断肠：每一次在春风中回望墓前景致，都会令人肝肠寸断。此处以春风烘托春景，反衬凭吊的悲戚，“一顾”“一断肠”反复强化了感伤浓度。

墓前的野花凝着细碎花钿，
恰似琼姬醉酒时的红颜。
晚露沾湿了绵长的柳丝，
又恍若琼姬日暮的黛妆。
路过的行人啊，切莫在坟前回望，
每一次春风里的顾盼，都教人肝肠寸断。

此诗为明初诗人刘炳与友人宋璲（字仲珩）同游琼姬墓时的即兴唱和之作。琼姬为春秋吴王夫差幼女，名玉，字琼姬，早逝后葬于吴地（今江苏苏州一带），其墓为历代文人凭吊的经典古迹。明初文人游历吴地时多会凭吊此墓，借怀古抒发伤今之思，刘炳此作即借墓前春景，寄托对逝者的追念与自身的怅惘。

1. 虚实相生，情景交融：前四句以墓前实景（野花、夕露、柳丝）为依托，通过比喻将景物与琼姬生前的醉面、晚妆相联结，将实景化为追忆的虚景，让悼亡之情不直白流露，而是融入景物描写之中，景与情浑然一体。
2. 以乐景衬哀情：诗中选取的野花、柳丝、春风皆为春日柔美之景，却用来烘托凭吊亡人的悲戚，和煦春景与断肠悲情形成强烈反差，更凸显出感伤的浓度。
3. 直抒胸臆的收束：后两句以劝诫行人的口吻直接抒情，“莫回首”的劝语暗含诗人自身的沉痛，以旁人的视角反衬自身的感伤，让情感表达更显真挚内敛。
4. 格律与语言特色：全诗前四句为五言句式，后两句转为七言，打破了严格的绝句格律，以自由的句式贴合即兴唱和的随性特质；语言清丽自然，无刻意雕琢之痕，将悼亡深情表达得委婉动人。