为潘克承题林良芦雁

这是一首题画七言歌行，为友人潘克承收藏的林良芦雁图所作。全诗先盛赞林良的水墨花鸟技艺，再细致描摹画中江渚芦雁的生动情态，最后借画抒情，既认可画作的艺术价值，也暗含对自由闲适的江南隐逸生活的向往，末尾句有残缺，未尽诗意。

1. 林郎花鸟今代奇：林郎指明代院体花鸟画大家林良，尤擅水墨芦雁、鹰鹘。此句意为林良的花鸟绘画堪称当世奇才之作。
2. 水墨到处皆天机：天机指自然本真的意趣，此句赞林良以水墨创作的花鸟作品，处处流露天然之趣，不拘泥于刻板技法。
3. 长缣阔幅信手挥：长缣指宽大的丝绢画材，信手挥指画家技法娴熟，作画时随手挥洒自如。
4. 妙处不属丹青围：丹青代指传统绘画的技法程式，此句意为林良画作的精妙之处，早已超脱了明初院体绘画的固定束缚。
5. 江头雨深菱荇肥：菱荇为菱角与荇菜，皆为水生草本植物，此句描绘画中江边雨后的景致，菱荇长势肥美，点明夏秋时节的江边风物。
6. 枯槎折苇纷离披：枯槎指枯老的树枝，折苇即折断的芦苇，纷离披形容草木杂乱披散的样子，刻画画中江边萧瑟荒寒的秋景。
7. 鴐鹅羽冷畏远飞：鴐鹅即野鹅，外形与大雁相近，羽冷指羽毛因寒意瑟缩，此句写画中野鹅因畏冷而不敢远飞的情态。
8. 雄雌两两相猥依：猥依意为相互依偎，此句描绘画中雌雄野鹅相依相守的温情画面。
9. 灵苕翠羽不自危：灵苕指灵秀的草本植物，翠羽代指长有翠绿羽毛的禽鸟（如翠鸟），不自危意为禽鸟安然无虞，毫无惊惧之态。
10. 鸲鹆噤语晞玄衣：鸲鹆即八哥，噤语指停止鸣叫，晞为晒干，玄衣指八哥乌黑的羽毛，此句写画中八哥收起羽翼、静立晒羽的安然模样。
11. 依栖俯仰各有姿：指画中禽鸟或依或栖、或俯或仰，各有独特的姿态，尽显生动自然。
12. 乍见几欲呼鹰师：乍见即刚看到，呼鹰师指呼唤驯鹰的猎手，此句以夸张手法，凸显画作逼真传神，仿佛让观者误以为画中禽鸟是真实存在的。
13. 乃知此老笔不疲：此老指林良，笔不疲意为其笔力不衰，绘画技艺纯熟持久。
14. 市朝山林时见之：市朝指朝堂市井的世俗场景，山林指隐逸山居的清幽之境，此句意为林良的画作既能表现世俗生活，也能描绘隐逸山水，题材广泛。
15. 鸡林相君知白诗：鸡林为古代朝鲜的别称，据《新唐书·白居易传》记载，鸡林国相曾以重金求购白居易的诗篇，此句以典故比喻林良画作的艺术价值已被广泛认可，如同白诗流传海外。
16. 君家此本吾无疑：君家指潘克承的收藏，此本即这幅芦雁图，意为我确信您家收藏的这幅画是林良真迹无疑。
17. 北风渐高禾黍稀：写秋冬时节的风物，北风渐起，田间禾黍已收割稀疏，点明时节转换。
18. 云飞日见江南归：呼应画中的芦雁，意为北雁南飞，每日都能见到雁群从北归往江南。
19. 吴江洞庭三泖涯：吴江、洞庭山、三泖均为江南水乡胜地，代指诗人向往的江南水景。
20. 天空水远无拘羁：描绘画中天高水阔的意境，也暗含诗人对无拘无束的自由生活的向往。
21. 焉得扁舟...：原文此处有残缺，意为怎能得一叶扁舟，归隐江湖，未尽之意尽显对闲适隐逸生活的渴求。

林良兄的花鸟之艺，堪称当世奇绝
水墨间处处流露着天然的意趣
在宽大的丝绢上随手挥洒
精妙之处，早已超脱了丹青的窠臼

江边秋雨连绵，菱角荇菜长势肥美
枯木断苇杂乱披散，铺满岸头
野鹅羽翼瑟缩，畏惧远飞
雌雄成对，紧紧依偎相守

灵草翠羽的禽鸟安然无虞
八哥收声敛羽，晒着乌黑的翎羽
或栖或倚，或俯或仰，各有风姿
乍一看去，几乎要唤来鹰师捕捉

这才知晓林老笔力不衰，技法纯熟
无论是朝堂市井还是山林隐逸，皆能入画
正如鸡林国相钟爱白乐天的诗篇
您家这幅真迹，我自是深信不疑

北风渐紧，禾黍稀疏凋零
云飞雁阵，日日向南而归
吴江、洞庭、三泖的水滨
天高水远，全无羁束羁绊
怎得一叶扁舟，归隐江湖？

顾清为明代正德、嘉靖年间文人，官至礼部尚书，以诗文见长。林良是明代前期院体花鸟画的代表画家，以水墨写意花鸟著称，其画风豪放洒脱，打破了明初院体画的刻板规整。这首诗是顾清为友人潘克承所藏林良芦雁图题作，当时文人题画成风，既为鉴赏画作，也借题画抒发个人情志。诗中既体现了顾清对林良绘画技艺的高度认可，也通过画中江南水景与芦雁的意象，寄托了对隐逸闲适生活的向往。

1. 结构章法严谨，层层递进：全诗以题画为核心，先赞画艺，再绘画面，后抒己怀，逻辑清晰。开篇四句直接盛赞林良的绘画天赋与技法，中间八句细致描摹画中景物与禽鸟，以细节凸显画作的逼真传神，后半部分则由画及人、由画及情，将对画作的评价与个人志趣结合，拓展了题画诗的意境。
2. 以形传神，细节生动：诗人对画中景物与禽鸟的刻画极具画面感，“菱荇肥”“枯槎折苇”以极简的笔墨勾勒出江边秋景的生机与萧瑟，“雄雌两两相猥依”“鸲鹆噤语晞玄衣”则通过禽鸟的情态传递出温情与安然，“乍见几欲呼鹰师”的夸张手法，更是将画作的逼真感推向极致，让读者如见真画。
3. 用典自然，意蕴深厚：“鸡林相君知白诗”的典故，以白居易诗歌被海外追捧的史实，类比林良画作的艺术价值，既彰显了画作的水准，也让题诗更具文化底蕴。结尾处“焉得扁舟”的残缺之语，将画中的江南水乡意境与诗人的归隐之志结合，含蓄地表达了对世俗束缚的挣脱与对自由的渴求。
4. 语言风格平易流畅：全诗采用七言歌行体，节奏舒缓自然，语言不尚雕琢，既有对绘画的专业评价，又充满诗意，兼顾了题画诗的实用性与文学性。