壬申正月十九日过北野同南村访北花园废址明

这首明代诗作是顾清与友人南村同访北花园废址后所作，先以今昔对比勾勒废园苍凉之景，抒发世事变迁、富贵如烟的感慨；继而嘲讽世人盲目追慕虚荣的行径，最后叙写自身闲适自适的生活与唱和作诗的雅兴，兼具怀古之思与旷达之怀。

1. 筑堤不拟长安沙：筑堤本不是为效仿长安的沙堤（唐代长安官道以沙铺就，为权贵出行专用，此处借指权贵排场）。
2. 鸣鼓已放西曹衙：西曹为古代刑部的别称，放衙指官吏下班停衙，此句写当日公务已毕。
3. 夜游泾南鹤城北：点明访园地点在泾水以南、鹤城之北（鹤城或为当地古地名，亦有解为借指清幽之城），“夜游”对应题中“正月十九日”的时间。
4. 随处幅巾宜看花：幅巾为古代文人闲居时所戴的头巾，此处指以闲适之态随意观赏废园残花。
5. 花林高下映丛冢：高低错落的花林旁，映衬着杂乱的荒坟，写出废园的荒凉破败。
6. 池台旧属淇水家：淇水家借指古代显贵家族的园林（《诗经·卫风》多咏淇水，后世以“淇水”代指贵族乡居之地），谓昔日华美的池台曾属于豪族所有。
7. 当时笙歌沸邻里，只今古树啼寒鸦：当年园内笙歌喧闹传遍邻里，如今只剩古树之上寒鸦哀啼，以今昔强烈对比凸显世事变迁。
8. 先生读书洞千古：先生为诗人自指，洞千古谓饱读诗书、洞悉古今世事。
9. 过眼富贵如春葩：春葩即春日花朵，转瞬即谢，比喻富贵权势不过是过眼云烟。
10. 时人不识竞模拟，往往背痒连衣爬：讽刺当世之人不识富贵本质，盲目模仿追慕，如同背痒却胡乱抓扯衣服，徒然可笑。
11. 消忧满贮北海酒：北海酒化用东汉孔融“座上客常满，樽中酒不空，吾无忧矣”的典故（孔融曾任北海相），此处借指佳酿美酒。
12. 破闷亦有南山茶：南山茶暗用陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的闲适意境，谓以清茶消解烦闷。
13. 家生小奴解新曲，时复羯鼓当轩挝：羯鼓为古代西域传入的打击乐器，挝即敲击；轩指廊下窗旁，谓家中小奴通晓新曲，时常对着廊下敲击羯鼓取乐。
14. 邮筒往复方此始，一倡何止三人嗟：邮筒为传递书信诗文的器具，此处指与友人的唱和从此开始；“一倡三人嗟”化用《诗经》唱和之意，谓唱和之下应和者众多，反响热烈。
15. 诗成挥翰向落日，墨光绕笔飞玄霞：挥翰即挥笔作诗，末句以“墨光绕笔飞玄霞”形容诗成时的神采，将墨色比作霞光，尽显创作时的酣畅快意。

筑堤何须效仿长安沙堤的排场，
公务已毕，西曹衙署已鸣鼓散场。
今夜游赏在泾水之南、鹤城之北，
头戴幅巾，随处闲看残花绽放。
高低花林映着丛丛荒冢，
旧日池台曾属淇水畔的豪族家堂。
当年笙歌喧闹传遍邻里街巷，
如今只剩古树之上寒鸦啼霜。
我读书早已洞彻千古兴亡，
富贵不过如春花过眼旋即枯黄。
世人不识本质竞相模仿，
恰似背痒乱扯衣裳，徒然荒唐。
消忧全靠满贮的北海佳酿，
破闷亦有南山新茶的清香。
家中小奴通晓新曲，
时常对着廊下敲击羯鼓悠扬。
与友人的唱和从此开场，
一倡之下何止三人叹赏。
诗成之时挥笔对着落日斜阳，
墨光绕笔，恍若飞腾起五彩玄霞。

壬申年为明正德七年（1512），顾清时任南京礼部尚书，后因故辞官闲居。此诗题中“正月十九日过北野同南村访北花园废址”，可知诗人与友人南村同游废弃的北花园，目睹园池荒芜、今昔迥异之景，触景生情，先抒怀古之慨，再阐发对人生富贵的通透看法，同时叙写自身闲适的隐居生活，记录与友人唱和的缘起。学界普遍认为此诗是诗人晚年闲居时的作品，兼具怀古与自适的双重意涵。

1. 章法结构严谨：全诗以访园行踪为线索，先写游赏所见废园实景（荒凉破败），再由景生议论（富贵如烟、嘲讽世俗），继而转入自况闲适生活，最后以唱和与作诗收尾，层层递进，脉络清晰。
2. 今昔对比鲜明：“当时笙歌沸邻里，只今古树啼寒鸦”以昔盛今衰的强烈反差，凸显世事变迁的沧桑感，将怀古之思推向高潮。
3. 比喻讽刺精妙：以“春葩”喻富贵易逝，以“背痒连衣爬”的生活化细节，辛辣嘲讽世人盲目追慕虚荣的可笑行径，直白风趣又耐人寻味。
4. 典故运用自然：化用孔融北海相典故（北海酒）、陶渊明南山意象（南山茶），既贴合诗人闲适自适的心境，又增添了文学底蕴，无堆砌之弊。
5. 风格兼具凝练与旷达：写景句如“花林高下映丛冢”“墨光绕笔飞玄霞”凝练传神，议论与抒情句则直白晓畅，兼具古诗的古朴韵味与明代文人的闲适意趣，整体风格旷达通透，不失雅致。