题计郎中汝和墨菊曹汝学家藏

这是一首未完成的题画诗，题咏计汝和所绘、曹汝学家藏的墨菊画作。现存部分先赞画者计郎中的高超画艺，以画坛名家为比衬托其造诣，继而描摹画中菊与配景的灵动姿态，最后借草圣之典抒发对画艺传承的感慨，兼具写实赞美与文人思考，现存句至“后来尚远眼中疏”，后续内容未传世。

1. 郎中画菊真是菊：计汝和时任郎中，其笔下菊花形神兼备，宛若真菊。郎中：古代官职，此处指画家计汝和。
2. 蒙泉蒲萄太常竹：蒙泉指元代画家温日观（号蒙泉），以画葡萄闻名；太常竹代指善画竹的名家（一说指北宋画竹大家文同，曾官太常寺丞，世称“文太常”）。此句以两位画坛绝技衬托计汝和画菊的造诣。
3. 一时能事并驰声：计汝和的绘画才能在当时与蒙泉、太常齐名，声名远播。能事：指擅长的技艺。
4. 岂直文章难继续：何止其文才后继难寻？极言计汝和艺术造诣超凡，不仅绘画，连文章也少有能及者。岂直：何止、岂但。
5. 狂挥急扫皆称意：计汝和作画时挥洒自如、迅疾点染，每一笔都能尽得心意。狂挥急扫：形容作画笔法洒脱酣畅。
6. 不特品高机亦熟：不仅画品格调高雅，技法也娴熟老练。不特：不仅。机：指绘画的机巧、技法。
7. 西涯坐间生色障：西涯是明代文坛领袖李东阳的号，此句指计汝和的画作曾作为李东阳座间的屏风画，为厅堂增色不少。生色障：指增添光彩的屏风画。
8. 一见当时已心服：李东阳初见此画便已心悦诚服，从侧面烘托画作的精妙。
9. 不知何日到君家：不知何时才能来到您（曹汝学）的家中观赏此画。君家：指画作收藏者曹汝学家。
10. 净洗朱铅斗清淑：愿洗净艳丽的胭脂铅粉（代指设色绘画），与这幅清雅高洁的墨菊画作一比高下。朱铅：绘画用的颜料，此处代指设色艳丽的画作。清淑：清雅高洁的画风。
11. 疏篁古木交映带：画中稀疏的竹丛与古老的树木交错掩映，烘托出清幽意境。疏篁：稀疏的竹子。映带：景物相互映衬连接。
12. 深浅生枯俱入态：菊花的墨色浓淡、新枝与老干都被刻画得各具情态。深浅：指墨色的浓淡变化。生枯：指菊花的新枝与老干。
13. 欹风一枝惊欲折：被风吹得倾斜的一枝菊花，仿佛即将被吹折，传神写出风中菊的娇柔姿态。欹风：在风中倾斜。
14. 倚竹数丛如有待：靠着竹丛的几簇菊花，仿佛在静静等待，赋予菊花以人的情态。
15. 飞鸾坠羽时自压：画中的菊枝姿态轻盈灵动，如同飞鸾坠落的羽毛，自然垂落。
16. 老蛟蜕骨令人骸：此句或为“令人骇”的形近讹误，以老蛟蜕骨比喻菊枝苍劲老辣的骨力，让人惊叹。
17. 张颠草圣久寂寞：张颠即唐代草书大家张旭，被尊为“草圣”，其草书艺术已沉寂许久。
18. 何意兹晨忽倾盖：没想到今日观画时，竟仿佛与张旭的草圣精神不期而遇。倾盖：指停车相遇，此处指偶然邂逅、精神相通。兹晨：此日，指观画之时。
19. 郎中郎中今有无：反复呼问计汝和，如今其画艺与画迹是否尚存。
20. 后来尚远眼中疏：后继的画坛高手尚且遥远，连我眼中对画艺的敏锐感受也渐趋生疏，暗含对画艺传承的忧虑。

计郎中笔下的菊花，活脱脱就是园中的真菊；
就像蒙泉画的葡萄、太常画的竹，各有绝诣。
他的画艺在当时与名家齐名，
何止文才后继难寻，造诣超凡脱俗。
挥毫洒脱，点染迅疾，笔笔称意，
不仅画品格调高雅，技法也娴熟老练。
当年西涯李东阳座上的屏风画，
初见之下便已让他心悦诚服。
不知何时才能来到您的家中，
洗净艳丽颜料，比一比这清雅高洁的风骨。
画中稀疏竹丛与古木交错掩映，
墨色浓淡、新枝老干都各尽情态。
风中倾斜的一枝菊仿佛要被吹折，
倚着竹丛的几簇菊恰似在静静等待。
轻盈的枝桠如飞鸾坠羽自然垂落，
苍劲的老干似老蛟蜕骨令人惊叹。
草圣张旭的艺术早已沉寂许久，
没想到今日观画竟与先贤精神相逢。
郎中啊郎中，如今你的画迹是否尚存？
后继之人尚且遥远，我眼中也渐觉生疏。

顾清为明代弘治九年（1496）进士，官至礼部尚书，与李东阳（号西涯）为同僚兼诗友。计汝和是明代中期擅长画菊的画家，时任郎中一职；曹汝学为该幅墨菊画作的收藏者。此诗创作于弘治至正德年间，当时台阁体诗文仍占据文坛主流，顾清的题画诗既承袭了台阁体的典雅，又兼具写实传神的特点。诗中“西涯坐间生色障”一句，可见计汝和的画作曾为李东阳所赏识，侧面反映出当时文人圈对其画艺的认可。

1. 章法严谨层层递进：全诗先总赞画者技艺，以蒙泉、太常为比抬高其地位；继而写作画状态与他人评价，再转入画作细节描摹，最后以感慨收束，脉络清晰，逻辑连贯。
2. 用典贴切自然：以温日观画葡萄、文同画竹衬托计汝和的画菊造诣，以张旭草圣之典类比画作的艺术高度，既丰富了文化内涵，又精准烘托出画作的精妙。
3. 意象描摹传神灵动：“欹风一枝惊欲折，倚竹数丛如有待”以拟人手法赋予菊花情态，将风中菊的娇柔、倚竹菊的静穆刻画得淋漓尽致；“飞鸾坠羽”“老蛟蜕骨”则以比喻写出菊枝的灵动与苍劲，让静态画作富有生命力。
4. 虚实结合拓宽意境：既有对画作本身的写实描摹，又有对画艺传承的深层思考，“郎中郎中今有无，后来尚远眼中疏”既表达了对画者的怀念，也暗含对画坛后继无人的忧虑，拓宽了题画诗的意境。
5. 语言风格典雅流畅：全诗语言质朴凝练，兼具文人诗的典雅与题画诗的写实性，无刻意雕琢痕迹，自然流露对画作的赞美与思考。