黄鹤山人墨竹

这是一首题咏墨竹画的五言律诗，以竹为核心意象，结合竹乡、湘妃竹等典故铺陈画中清雅凄寂的意境，最后以“百年空见画，黄鹤已成仙”收束，抒发对画作者黄鹤山人的追怀之情，整体格调清高雅致，兼具画境美感与文人情怀。

1. 水竹共清妍：水竹，指水边生长的竹子；清妍，清秀美好。句意为画中水竹相映，尽显清秀妍丽之态。
2. 鲜飙动渭川：鲜飙（biāo），清新的疾风；渭川，渭水流域，古代以盛产竹子闻名，《史记·货殖列传》有“渭川千亩竹”的记载，此处代指竹乡。句意为仿佛有清风吹动渭川千亩竹，将画中竹景写活。
3. 鹧鸪啼楚雨：鹧鸪，南方禽鸟，啼声凄切哀怨；楚雨，楚地（泛指江南一带）的烟雨。句意为画中似有鹧鸪在楚地的烟雨中凄切啼鸣，烘托出清寂幽怨的氛围。
4. 帝子泣湘烟：帝子，指尧帝的二女娥皇、女英，舜南巡死于苍梧之野，二妃追至湘江，投江而死，成为湘水女神，其地竹子因沾染泪痕而生斑痕，称湘妃竹；湘烟，湘江上空的烟霭。句意为湘妃在湘江烟霭中悲泣，暗合湘妃竹的典故，深化竹意象的文化内涵。
5. 秋意生帘幕：秋意，清冷萧瑟的秋意；帘幕，画中或画外的帷帘帐幕。句意为仿佛清冷的秋意从帘幕间滋生，为画境增添了萧瑟沉静的氛围。
6. 寒光照简编：寒光，清冷的光影（或指月光）；简编，古代以竹简编联而成的书籍，此处代指书卷。句意为清冷的光影映照在案头的书卷之上，点明画境搭配文人书卷，尽显清雅的文人气度。
7. 百年空见画：百年，指时间久远；空见画，只留存下这幅墨竹遗作。句意为黄鹤山人去世已逾百年，如今只留下他的墨竹画作。
8. 黄鹤已成仙：黄鹤山人，画作者的号，此处化用黄鹤楼费祎乘鹤成仙的典故，喻指黄鹤山人已然离世，收束全诗，抒发追怀故人的深沉情感。

水边竹影相映清秀妍丽，
清风吹动渭川千亩竹漪。
鹧鸪在楚地雨中凄切啼鸣，
湘妃泣于湘江烟霭之际。
秋意暗生在帘幕之外，
寒光照亮了案头的书卷。
百年过去只留这幅遗画，
黄鹤山人早已乘鹤成仙。

古春兰公为明代僧人诗人，号黄鹤山人（一说此诗为题咏元末明初画家王蒙（号黄鹤山樵）的墨竹作品，学界对此有小幅争议）。诗人在黄鹤山人去世百年后，见到其遗留的墨竹画，有感于画中清雅的竹境与深厚的文化意蕴，同时追怀已逝的画作者，遂作此诗。诗作既赞叹画作的艺术水准，也寄托了对故人的深切怀念。

1. 格律严谨规整：全诗为标准五言律诗，首句入韵，韵脚“妍、川、烟、编、仙”均属平声一先韵部，音韵和谐流畅。颔联、颈联严格对仗，“鹧鸪”对“帝子”，“啼楚雨”对“泣湘烟”；“秋意”对“寒光”，“生帘幕”对“照简编”，对仗工整，符合近体诗格律要求。
2. 用典自然贴切：多处化用经典典故，“渭川”代指竹乡，点明竹的文化意象；“湘妃泣竹”赋予竹以幽怨清寂的情感内涵，紧扣墨竹主题；“黄鹤成仙”呼应画作者的号，自然收束追怀之情，典故运用不堆砌，与诗境融为一体。
3. 意境虚实结合：前六句实写画中竹景与周遭氛围，以风雨、啼鸟、秋意、书卷构建出清雅沉静的文人画境；后两句由画及人，转入虚写的追怀，将画境与人事感慨结合，既展现了画作的艺术美感，又抒发了深沉的怀古之情，格调高古雅致。
4. 语言清丽含蓄：全诗语言简练清丽，以“清妍”“鲜飙”“寒光”等词烘托清寂雅致的氛围，未直接抒发强烈情感，却通过典故与意境营造，将对画的赞叹与对故人的追怀含蓄地表达出来，尽显明代文人题画诗的典型特色。