送恬公东渡

这首五言律诗是明代诗人葛一龙送别僧人友人恬公东行云游的作品，以白描手法刻画了行脚僧清苦的旅途行迹，融入二人共处的旧时光与送别时的萧疏意境，既抒发了对友人的牵挂，也暗含着送别后的怅惘与超脱的禅意。

1. 出山何草草：出山，指僧人离开常住寺院外出云游；草草，仓促、匆忙的样子。句意：你匆匆辞别寺院踏上云游之路。
2. 曾对几黄昏：对，相伴、共度；几黄昏，指共度的无数个黄昏时光。句意：还记得我们曾一同相伴度过多少个黄昏。
3. 落日照行脚：落日，夕阳；行脚，指行脚僧云游四方的行迹。句意：夕阳的余晖铺洒在你云游的旅途之上。
4. 白云空寺门：空，空寂、空荡荡；寺门，指你离去的旧寺院山门。句意：白云依旧悠悠飘荡，只留下空荡荡的寺院山门。
5. 拄瓢半死树：拄瓢，行脚僧常携瓢钵作为随身化缘、饮水的器具，此处以“拄瓢”代指携带着随身器具行路；半死树，半枯的老树，烘托出行旅的萧索。句意：你拄着随身器具走过半枯的老树。
6. 乞食三家村：乞食，僧人外出化缘乞食；三家村，泛指人烟稀少的零落村落，非实指三户人家。句意：你会在人烟稀少的村落间化缘乞食。
7. 只在太湖上：只，终将、落脚于；太湖，此处点明友人东行的主要活动区域。句意：你此行终将漂泊在太湖一带。
8. 水田吹浪痕：水田，太湖周边的稻田；吹浪痕，风吹过水面泛起层层浪痕。句意：看那稻田水面上泛起细碎的浪涛痕迹。

匆匆辞别山寺赴云程，与君曾共数过多少黄昏。
夕阳铺遍你行游的踪迹，白云空自绕着寂寂寺门。
拄着随身瓢具走过枯树，在零落村舍间化缘为生。
此行你将漂泊太湖之上，看水田泛起层层浪痕。

葛一龙为明代万历年间诗人，性喜交游，与僧道友人往来颇多，留存有多首赠别僧人的诗作。恬公应为其相熟的僧人友人，此处“东渡”并非渡海远游，而是指向东行至太湖一带云游。此诗未记载明确创作时间，应作于二人分别之际，诗人回忆起与恬公共处的旧时光，想象友人此后的行旅清苦，将送别时的不舍与对友人的牵挂融入平实的诗句之中，整体风格质朴淡远，契合文人与禅僧交往的清雅氛围。

1. 格律与对仗：全诗为标准五言律诗，颔联“落日照行脚，白云空寺门”、颈联“拄瓢半死树，乞食三家村”均构成工整对仗，其中颈联以“拄瓢”对“乞食”、“半死树”对“三家村”，用词精准贴合行脚僧的生活细节，体现出严谨的律诗格律之美。
2. 白描手法与意象营造：全诗以极简的白描铺陈意象，从“出山”“黄昏”的分别场景，到“落日”“白云”“枯树”“村舍”的行旅画面，再到结尾“太湖”“水田浪痕”的悠远景象，无繁复辞藻修饰，却营造出清冷萧疏又超脱淡然的意境，将送别之情与禅意自然融合。
3. 以景结情：尾联“只在太湖上，水田吹浪痕”并未直接抒发送别惆怅，而是以太湖水田的浪涛景象收束全诗，将对友人的牵挂与前路的悠远藏于景中，含蓄不尽、余味悠长，体现出含蓄蕴藉的古典诗歌审美。
4. 情感基调：全诗既写出了行脚僧清苦的云游生涯，也暗含着二人深厚的情谊，无刻意煽情之语，却在平淡叙述中传递出真挚的送别之意，同时融入禅僧超脱的生命状态，于清冷中见温情。