晚春曲

这首《晚春曲》以晚春景物为载体，通过落花、残妆、愁山、乳燕、夕阳等意象铺陈，抒发了韶华易逝的惆怅与怀人伤春的落寞情绪，兼具闺怨柔婉与羁旅叹逝的双重意境。

1. 香雨飘红换新绿：香雨指带着花香的春雨，飘红指落花飘落，此句写春雨裹挟落花，催生出满眼新绿的晚春景致。
2. 雏鸾怨咽参差玉：雏鸾指幼鸾鸟，此处可喻指心怀愁绪的女子或幽微的禽鸣；参差玉指排箫类的玉制乐器，此处代指乐器发出的参差幽怨之声；怨咽形容呜咽般的哀怨啼鸣，此句以雏鸾的啼鸣烘托愁绪。
3. 画阑坠露泣残妆：画阑指绘有彩饰的栏杆；坠露指栏杆上凝结的露水；泣残妆将露水拟人化，喻指残妆被露水打湿，如同女子落泪，暗合伤春迟暮的心境。
4. 远翠愁山蛾黛蹙：远翠指远处苍翠的山峦；蛾黛蹙指山峦如同女子蹙起的蛾眉，以美人蹙眉喻山之含愁，将自然景物赋予人的情绪。
5. 劳劳乳燕说乌衣：劳劳形容燕语唧唧、忙碌不休的样子；乳燕指幼燕；乌衣化用刘禹锡《乌衣巷》典故，此处代指旧地、往事，乳燕呢喃似在诉说旧时故事。
6. 海天凝云烟草迷：海天指大海与长空；凝云指停滞不动的云霭；烟草迷指烟雾笼罩的芳草朦胧不清，烘托出怅惘迷茫的氛围。
7. 东流苦长西日短：东流指江水悠悠东去，暗喻时光流逝；西日短指夕阳西下，白昼渐短，点明晚春时节昼短夜长，暗合年华易逝的感慨。
8. 惆怅花前?畐卮：此句中“?畐卮”疑似异体字或录入失误，结合语境应为手持酒器饮酒之意，“卮”为古代常见酒具；全句写在花前手持酒盏，满怀惆怅难以排遣。
9. 绣幕深沉雨声小：绣幕指锦绣制成的帷幕；深沉形容环境静谧深邃，此句写深夜帷幕之内，春雨声细微轻柔。
10. 梦入神山良夜悄：神山指传说中的仙山，此处代指梦境中的美好幻境；良夜悄指静谧美好的深夜，此句写诗人在静谧深夜入梦，神游仙山。
11. 镜里韶华又一年：镜里韶华指镜中照见自己的年华容颜；又一年点明时光又过一载，抒发年华老去的叹惋。
12. 曲渚鸡鸣锦屏晓：曲渚指弯曲的水中小洲；锦屏晓指锦绣屏风之外已是拂晓时分，以鸡鸣报晓收束，点明梦境醒来，回到现实。

带着花香的春雨卷着落英，催生出遍野新绿；幼鸾的啼鸣如参差玉箫，呜咽着满含愁绪。
彩绘栏杆上垂落的露珠，恰似残妆女子的泣泪；远山如黛凝着愁绪，仿如美人蹙起的眉峰。
忙碌的乳燕唧唧呢喃，似在诉说乌衣巷的旧闻；海天之间云影凝滞，烟霭笼罩的芳草朦胧迷离。
江水东流悠悠无尽，夕阳西下白日苦短；花前我空持酒盏，满怀惆怅无处排遣。
锦绣帷幕沉沉，春雨声细细；我梦入仙山，良夜静谧悄然。
镜中照见年华，又过了一年；弯曲的洲渚传来鸡鸣，锦绣屏风外已是拂晓。

高得旸为明代洪武年间诗人，字孟升，钱塘（今浙江杭州）人，官至山西布政使司参政，其诗作多兼具清丽意象与细腻情思。这首《晚春曲》具体创作年份未详，学界主流观点认为，此作大概率作于其闲居或仕途顿挫时期，诗人借晚春之景，或抒发自身年华老去、壮志难酬的惆怅，或代闺中女子抒发怀人伤春的幽情，属于明代典型的晚春伤怀之作。

1. 时空递进的意象铺陈：全诗以晚春景物为核心，从开篇白日的“香雨飘红”，到深夜“绣幕深沉”的雨声，再到拂晓“曲渚鸡鸣”的晨光，时间跨度从黄昏到次日清晨，将伤春情绪贯穿始终，层层推进。
2. 拟人用典，情景交融：诗人将山峦、露珠、乳燕赋予人的情绪，以“蛾黛蹙”“泣残妆”“说乌衣”强化景物的愁绪氛围；化用刘禹锡《乌衣巷》的典故，借乌衣巷的世事变迁暗喻时光流逝、旧梦难寻，使抒情更具历史厚度。
3. 歌行体的韵律美感：全诗采用七言歌行体，不拘泥于近体诗的严格格律，但每四句转换一次韵脚，平仄协调流畅，读来婉转悠扬，契合幽微惆怅的情感基调。
4. 虚实结合的意境营造：实写晚春实景，虚写梦境神山，以“梦入神山”的幻境反衬现实的怅惘，最后以“镜里韶华”“锦屏晓”收束，将梦境与现实勾连，把韶华易逝的叹惋推向高潮，意境幽微深沉。