钱舜举寒林七贤图

这是一首题画诗，紧扣钱舜举《寒林七贤图》展开：开篇感慨诗坛超逸佳作稀少、前代风雅难继；继而称赞画中七贤风度卓然，遗像留存于生绢之上，兼具晋代清雅与唐代士人之气质；随后描摹画中七贤踏雨冲寒、醉吟联辔的闲适场景；最后以自身观画体验，盛赞画家笔力老到、画风简素高妙，对比世俗巧饰之画，凸显其艺术境界之高远。

1. 骚坛逸响何寥寥：骚坛，指诗坛；逸响，超逸脱俗的诗篇；寥寥，稀少貌。句意：诗坛上超逸的佳作为何如此稀少。
2. 作者逝矣谁能招：作者，指前代优秀诗人；逝矣，逝去；招，指接续传承风雅。句意：优秀的诗人都已逝去，还有谁能接续这份清雅传统。
3. 诜然七子美风度：诜然，众多盛美的样子；七子，此处指画中以竹林七贤为原型的七位隐士；美风度，风度翩翩、清雅脱俗。句意：这七位隐士气度不凡，风采卓然。
4. 乃有遗像图生绡：遗像，指七贤的画像；生绡，未漂煮的生丝薄绸，代指画绢。句意：竟有他们的遗像绘制在生绢之上。
5. 衣冠半带晋秀气：衣冠，代指人物的服饰仪态；晋秀气，晋代士人的清雅脱俗之气。句意：他们的服饰仪态都带着晋代士人的清雅之气。
6. 人物绝是唐中朝：绝是，完全像是；唐中朝，唐代中期士人群体，兼具风骨与闲适气质。句意：人物的神韵完全像是唐代中期的士人。
7. 想当朝事得休暇：当朝，指七贤所处的魏晋时代；休暇，闲暇无事。句意：遥想当时他们政务之余得以闲适自在。
8. 拟采野景归风谣：拟，打算；采野景，采集山野景致；风谣，民间歌谣，代指清雅的田园意趣。句意：他们打算采集山野景致，融入清雅的歌谣之中。
9. 青骡黄犊踏冻雨：青骡，青色的骡子；黄犊，黄色的小牛犊；冻雨，寒雨。句意：青骡与黄犊踏着寒雨缓步前行。
10. 寒驴瘦马冲寒飚：寒驴，瘦寒的驴子；瘦马，瘦弱的马匹；寒飚，凛冽寒风。句意：寒驴瘦马顶着寒风赶路。
11. 醉鞭笑停以按辔：醉鞭，醉中挥鞭；按辔，按住马缰绳停下。句意：醉中挥鞭，笑着勒马停驻。
12. 吟镫戏拍摧联镳：吟镫，一说借灯烛吟诗，或通“鞍”指马鞍；联镳，两马并驰；摧，拍击。句意：一边吟诗，一边戏拍并驰的马具。
13. 有花多情且少待：句意：多情的花儿暂且稍作等待。
14. 寻梅有兴非无聊：句意：有着寻梅的雅兴，并不显得落寞无聊。
15. 此图我尝见十数：十数，指十余次（或十余幅）。句意：这幅画我已经见过多次。
16. 高林大树风萧萧：句意：高大的林木间，风声萧萧。
17. 扫除闲冗存简素：闲冗，繁杂冗余的修饰；简素，简洁素雅的画风。句意：画家摒弃繁杂修饰，留存下简净素雅的格调。
18. 吴兴笔老才尤超：吴兴，指元代画家钱选，为吴兴（今浙江湖州）人；笔老，笔力老到；才尤超，才情超逸卓绝。句意：钱选笔力老到，才情更是超绝。
19. 方之粉墨巧涂染：方之，与……相比；粉墨，绘画用的颜料；巧涂染，刻意涂抹渲染。句意：与那些刻意用颜料涂饰的画作相比。
20. 奚止天地相悬辽：奚止，何止；悬辽，差距悬殊。句意：何止是天地之别，相差甚远。

诗坛的超逸佳作早已寥寥，
前代的诗人都已逝去，谁能再续风雅？
这七位隐士气度卓然风采出众，
竟将他们的遗像绘在生绢之上。
他们的衣冠带着晋代的清雅之气，
神韵全然是唐代士人的模样。
遥想当年他们政务之余得享闲暇，
要采集山野景致融入清雅的歌谣。
青骡与黄犊踏着寒雨缓步，
寒驴瘦马顶着寒风疾驰。
醉中挥鞭笑着勒马停驻，
借着灯烛吟诗，拍击并驰的马具。
多情的花儿暂且稍作等待，
寻梅的雅兴正浓，并不落寞无聊。
这幅画我已经见过多次，
画里高林大树，风声萧萧。
画家摒弃繁杂只留简素格调，
钱选笔力老到才情超绝。
与那些刻意粉饰的画作相比，
何止是天地之别，相差悬殊。

高得旸为明代前期诗人，钱选是元代著名画家，擅长人物、山水，以隐士题材画作著称，《寒林七贤图》是其以魏晋竹林七贤为原型创作的作品。此诗为典型题画之作，结合明代前期“台阁体”盛行、文风偏于典雅刻板的背景，诗人借题画抒发了对前代清雅诗风与士人风骨的追慕，同时通过盛赞钱选的画艺，表达了对简素高妙艺术境界的推崇。

1. 结构层次清晰：全诗以“感慨诗坛寂寥”起笔，顺势引出画中七贤，继而描摹画中场景与人物神态，最后落脚于对画家画艺的评价，起承转合自然流畅，从抒情到赞画再到评艺，层层递进。
2. 用典与意象融合：开篇“骚坛”“七子”化用古典诗坛与竹林七贤典故，点明诗题的风雅底色；“青骡黄犊”“寒驴瘦马”“寻梅”等意象，既贴合七贤隐士的闲适身份，又营造出清寒雅致的画面氛围，呼应“寒林”的画题。
3. 对比手法凸显主旨：结尾以“粉墨巧涂染”与“简素”的画风形成强烈对比，凸显钱选画作摒弃繁饰、追求清雅的艺术特色，点明其艺术境界远超世俗画工，强化了赞画的核心主旨。
4. 题画诗的写实与抒情结合：既如实描摹了画中人物的服饰、场景，又融入自身观画的感受与对前代风雅的追慕，将画中意境与诗人情感融为一体，兼具题画的写实性与抒情的感染力。