毕仲明侍御邀集西清馆听文儿歌

这首诗是诗人受邀赴毕仲明西清馆雅集时，聆听歌女文儿演唱（或弹奏琴曲）的纪实之作。全诗以环境铺陈起笔，通过通感手法将听觉的乐声转化为具象的视觉、触觉意象，铺写乐声的清婉哀艳，同时融入自身沉醉其间的幽微心境，既有宴集的闲适暖意，又暗含怅惘感伤，意境清隽含蓄。

1. 平波削玉天倒明：平波，平静的湖面水波；削玉，形容水波澄澈光洁，如打磨过的白玉；天倒明，天空倒映于水面，与水光相映显得格外明亮。
2. 绿绡轻绉凉醿生：绿绡，绿色薄绸，此处比喻水面的色泽与柔滑质感；轻绉，细微的波纹；凉醿（mí），醿通“醾”，指重酿的清酒，此处借指席间酒气与水边凉意交织的氛围。
3. 芙容千尺回绣楹：芙容即“芙蓉”，此处既指馆外荷花，也形容建筑雕饰的华美；千尺，极言馆阁高大；回，环绕；绣楹，雕饰华美的廊柱。
4. 一枝含艳忽有声：一枝，代指初绽的芙蓉花，暗合歌女出场；忽有声，指乐声乍起。
5. 圆珠沥沥溜盘走：圆珠，比喻乐声圆润清亮；沥沥，形容乐声清脆连绵；溜盘走，如珍珠在玉盘中滚动。
6. 不断柔烟醉春柳：柔烟，形容乐声轻柔缥缈如烟雾；醉春柳，以春日垂柳的柔媚喻乐声缠绵醉人。
7. 点点鸣泉滴暗冰：鸣泉，清脆的泉声；暗冰，幽深清冷的冰层，此处以泉滴冰面的清响喻乐声的幽远凄清。
8. 微啼征妇背红灯：征妇，出征将士的妻子；背红灯，指在灯下低声啜泣的场景，此处以征妇的哀怨啼声喻乐声中的悲戚意蕴。
9. 林间轻籁时能止：轻籁，林间轻微的自然声响；时能止，指乐声偶有停歇，如同林间声响暂歇。
10. 斑竹鸾弦几回死：斑竹，斑竹为制作琴瑟的优质材料；鸾弦，精美的琴弦；几回死，形容乐声凄绝动人，仿佛琴弦几度断绝，余音不绝。
11. 蜡花半剪夜色遥：蜡花，蜡烛燃烧时凝结的烛花；半剪，剪去多余烛花以使光亮更盛；夜色遥，夜色深沉悠远。
12. 况复霞凝酒晕娇：霞凝，指席间宾客饮酒后脸颊泛红如晚霞；酒晕娇，形容宴饮氛围的柔美闲适。
13. 欲邀眼笑心先荡：邀眼笑，想要展颜欢笑；心先荡，心神先已荡漾沉醉。
14. 得近衣香魂已销：衣香，指歌女的衣香；魂已销，形容沉醉之深，魂魄为之消散。
15. 此际心魂余几许：几许，多少，此处指诗人心神完全被乐境攫住，几乎忘却自我。
16. 不知离却寒塘渚：寒塘渚，清冷的水边沙洲，此处指诗人沉浸乐境，浑然忘却周遭现实。
17. 且向花龛忏有情：花龛，供奉花草的雅致小阁；忏有情，指暂且放下多情的杂念，平复心绪。
18. 高楼睡掩秋山雨：高楼，指西清馆的楼阁；睡掩，掩窗而卧；秋山雨，窗外秋山夜雨，以景结情，余韵悠长。

平静的湖面如磨洗过的白玉，天光倒映水中格外清明；
水面泛起绿绸般的细皱，席间酒气混着凉意轻轻生成。
华馆雕柱环绕着千尺芙蓉的胜景，一枝艳花初绽，忽然间乐声乍惊。
乐声圆润如珍珠沥沥，在玉盘间滚转不停；
又似柔烟袅袅，醉倒了春日的垂柳娉婷。
时而如点点鸣泉，滴落在幽冷的冰层；
又似征妇在红灯下，低声啜泣的哀鸣。
林间的轻响偶有停歇，这斑竹琴弦的清音，几度似要断绝无声。
剪去半段烛花，夜色正遥遥深沉，
更兼席间酒晕晕染，如晚霞般娇柔动人。
想要展颜欢笑，心却先已荡漾难平；
沾得衣香一缕，魂魄都为之消损。
此时此刻，我的心魂还剩下几分？
竟浑然不觉，早已远离了寒塘水滨。
且在花龛前，暂将多情的杂念忏尽，
待到高楼眠去，窗外只剩秋山夜雨的清泠。

王醇为明代万历年间江南诗人，性狷介不喜举业，工于清隽含蓄的诗作。此诗为其受邀至监察御史毕仲明的私人宴饮场所西清馆，席间聆听歌女文儿演唱（或弹奏琴曲）时所作。明代中后期江南地区文人雅集成风，宴集赏曲、寄情诗酒是常见的文化生活，这首诗正是这类江南雅集场景的真实记录，同时融入了诗人对乐声的细腻感悟与幽微的个人心绪。

1. 通感手法的精妙运用：全诗将听觉的乐声转化为多重感官意象，如以“圆珠沥沥溜盘走”喻乐声的圆润清脆，以“柔烟醉春柳”写乐声的缠绵柔媚，以“征妇背红灯”化用古典意象传递乐声的哀怨，将抽象的听觉体验具象化，使读者可感可触。
2. 结构层次清晰：开篇以水景、馆阁铺写雅集环境，继而浓墨铺陈乐声的变化，从清婉到哀艳，再转入自身心境的沉醉与怅惘，最后以景结情，将宴集的余韵融入秋山夜雨的静谧之中，层层递进，收放自如。
3. 用典自然含蓄：“征妇背红灯”化用古典诗词中征妇怨的经典意象，“斑竹鸾弦”借斑竹琴的典故烘托乐声的清雅凄绝，典故融入诗句中无生硬堆砌之感，增添了文学底蕴。
4. 体裁与语言特色：此诗为七言歌行体，句式错落自由，符合明人歌行的创作特点，语言清丽婉约，意境清幽缠绵，既有宴集的闲适暖意，又暗含淡淡的感伤，体现了王醇诗风清隽含蓄的典型风格。