哭黄元幹墓

这首七言律诗是明代诗人王醇哭祭故友黄元幹墓的悼亡之作，以凭吊墓地的所见所感为脉络，抒发了生死相隔的沉痛追怀。全诗结合墓区凄清之景与逝者妾室的悲戚境遇，营造出沉郁哀婉的氛围，既表达了对故友的深切思念，也暗含对逝者身后孤寂的感伤。

1. 下马凉风吹墓村：下马，古人凭吊墓地时常下马以示敬意；凉风吹墓村，点明墓区萧索凄清的环境与时节氛围，墓村即黄元幹墓地所在的村落。
2. 昔离谁谓隔重原：昔离，昔日与友人分别之时；谁谓，谁能料到；隔重原，隔着重重原野，此处暗喻生死永隔，将空间上的远隔引申为阴阳两界的永别。
3. 转因宿草泪犹下：转因，反而因为；宿草，墓地上隔年滋生的野草，《礼记·檀弓上》有“朋友之墓，有宿草而不哭焉”的说法，此处反用典故，表明时隔多年仍因宿草触发哀思，痛泪不止，凸显思念之深挚。
4. 谁种寒松阴渐繁：谁种，诗人见墓前寒松而发的疑问，暗指友人逝去已久；寒松，墓地常植的树木，既烘托肃穆凄清的氛围，也暗含对友人品格的赞颂；阴渐繁，松树的荫影日渐浓密，暗示时光流逝，逝者已长眠多年。
5. 长夜何年归远骨：长夜，喻指地下长眠的幽冥岁月；何年，哪一年，以反问抒发对生死永隔的痛惜，意谓友人骸骨长眠深山，再无归乡重见之期。
6. 深山片月主游魂：深山，点明墓地地处偏僻荒寂；片月，一弯冷月，强化墓区孤凄的意境；主游魂，意谓唯有天边冷月陪伴逝者的孤魂，极言逝者身后的孤寂无依。
7. 可怜香阁啼红妾：可怜，可叹；香阁，指逝者家中的内室；啼红妾，指为逝者哭泣的妾室，“红”代指泪痕染红的衣袖或红颜之貌。
8. 销尽桃花满镜痕：销尽，凋零消残；桃花，比喻妾室的青春容颜；满镜痕，镜中只剩泪痕（或容颜憔悴，桃花般的美貌已消逝，镜中唯余残痕），以镜中痕迹写妾室的悲戚，侧面烘托逝者离世带来的家庭哀痛。

下马停鞍，墓村的晚风浸着彻骨凉意，
当年分别之时，谁料竟隔了生死万重原。
如今见墓上宿草萋萋，依旧忍不住泪落沾衣，
不知何人栽下的寒松，荫影已渐次浓密。
长夜漫漫，骸骨何时能得归乡？
深山里唯有一弯冷月，伴着孤魂独眠。
最可叹那香阁里啼泣的红颜妾室，
镜中桃花般的容颜已销尽，只剩满镜泪痕。

黄元幹生平未详，此诗为诗人王醇专程赴友人墓地哭祭所作。从“宿草”“寒松阴渐繁”等句可推知，此时距友人离世已有一段时日，诗人旧地重临，触景生情，追忆昔日别离，直面生死永隔的现实，抒发了沉挚的悼亡之悲，同时也因见逝者妾室的悲戚，增添了一层对逝者身后孤寂的感伤。

1. 格律与章法：此诗为标准七言律诗，首句入韵，平仄符合平水韵十一真部的押韵规则（韵脚为村、原、繁、魂、痕），颈联“长夜何年归远骨，深山片月主游魂”对仗工整，章法上以“抵达墓地—追忆别离—眼前墓景—幽冥孤凄—逝者家室”为脉络，层层递进，从个人悼友之情拓展到对逝者身后境遇的关怀，情感沉郁而有层次。
2. 用典与意象：反用“宿草不哭”的典故，打破“朋友亡故一年便不哭”的礼制常规，凸显诗人思念之深；以“凉风吹墓村”“寒松”“片月”“深山”等清冷意象，营造出肃穆孤凄的墓区氛围，烘托悼亡的哀伤基调。
3. 语言与情感：全诗未用激烈呼号，以低回婉转的笔触借细节抒情，末句“销尽桃花满镜痕”以桃花喻红颜、以镜痕代泪痕，将妾室的悲戚与青春消逝结合，用语清婉含蓄，将个人悼友之情与世俗人情的感伤融为一体，意境凄切动人，契合明代吴中诗派清峭哀婉的创作风格。