西湖杂诗（四首）

这首七言绝句以西湖芙蓉湾为取景地，勾勒了黄昏时分的清幽景致：绿阴斜覆水湾、隔岸悠扬笛声、沙头翠鸟惊飞、衔鱼飞上刺桐花枝。全诗以白描手法融禅者悠然观物的心境于自然山水之中，无刻意雕琢之痕，尽显空灵闲适的意趣。

1. 芙蓉湾口绿阴斜：芙蓉湾，西湖沿岸的水湾，或因沿岸多植木芙蓉得名；绿阴，绿树浓密的树荫；斜，形容树荫因微风或日照呈现出倾斜舒展的姿态。
2. 吹笛何人隔彩霞：隔彩霞，隔着绚烂的云霞（点明黄昏时段）；此句以问句写出悠扬笛声不知来自何处，为静谧画面增添悠远空灵的氛围感。
3. 惊起沙头双翠羽：沙头，沙滩岸边；翠羽，代指羽毛翠绿的翠鸟；双翠羽即一对翠鸟，“惊起”呼应前句的笛声，写出静谧环境被笛声打破的瞬间。
4. 衔鱼飞上刺桐花：刺桐花，春季至初夏开花的乔木，花色红艳，为江南沿岸常见景致；此句承接“惊起”，描绘翠鸟受惊后衔鱼飞上刺桐花枝的灵动画面，收尾鲜活自然。

芙蓉湾的水湾口，绿树浓荫斜覆水面，
不知是谁隔着绚烂云霞，悠悠吹起玉笛。
笛声惊起沙滩边一对翠鸟，
它们衔着捕得的小鱼，振翅飞上了刺桐花枝。

蒲庵禅师（1309—1391），名来复，字见心，号蒲庵，明初著名禅僧，与宋濂、高启等文人交游密切。《西湖杂诗》组诗是他游历杭州西湖时的即兴之作，多描绘西湖山水林泉之美，融入禅家“物我相忘”的观照视角。此诗为组诗其一，创作时诗人正处于心境闲适的阶段，以淡然视角捕捉西湖一隅的自然意趣，未刻意宣扬禅理，却处处透着空灵的禅意。

1. 动静相宜，意境空灵：首句以静态的绿阴铺陈背景，次句以悠扬笛声（听觉意象）打破静谧，三、四句则以翠鸟惊飞、衔鱼上枝的动态画面收束，动静结合间将西湖一隅的清幽灵动展现得淋漓尽致。留白式的“吹笛何人”更给读者留下想象空间，平添悠远意境。
2. 白描手法，冲淡自然：全诗未用繁复典故与修饰，纯以景物勾勒画面，色彩搭配和谐（绿阴、彩霞、翠羽、红棘桐花），语言质朴清新，符合禅诗“不着一字，尽得风流”的冲淡风格。
3. 以声衬静，暗含禅意：悠扬的笛声反衬出环境的静谧，翠鸟衔鱼的细节则体现了禅者对细微自然之美的敏锐捕捉，将“万物静观皆自得”的禅理融入景物描写，无说教之痕却意蕴悠长。
4. 格律严谨：此诗为平起首句入韵式七言绝句，平仄合律，押平水韵“六麻”部，韵律和谐流畅，尽显古典诗词的格律之美。