渔乐图为茅指挥题

这首明代题画诗紧扣《渔乐图》场景铺陈渔家日常，以质朴笔触描绘了渔郎一家远离官府纷扰、自在安适的渔耕生活，既赞美了太平盛世的安宁祥和，也寄托了对超脱世俗羁绊、回归质朴本真生活的向往，末句未竟，余韵悠长。

1. 渔郎家住鸬鹚湾：渔郎，对渔家青年的称呼；鸬鹚湾，以鸬鹚捕鱼闻名的水乡湾汊，代指渔家聚居的闲适水乡。
2. 水云千顷茅三间：千顷形容水面辽阔浩渺；茅三间，三间简陋的茅草屋，点出渔家居所的简朴。
3. 太平身不识官府：太平，指天下安定无战乱徭役；不识官府，意为从未接触过官府差役，全无官场烦扰。
4. 只将网罟营朝餐：网罟（gǔ），捕鱼用的网具；营朝餐，靠捕鱼维持日常生计，直白点出渔家的生存方式。
5. 大儿扳罾露两膊：扳罾（zēng），以杠杆原理捕鱼的渔具，此处指用扳罾捕鱼；露两膊，裸露双臂，刻画渔家少年劳作时的质朴模样。
6. 小儿鸣橹垂双鬟：鸣橹，摇橹时发出的声响，代指摇橹劳作；双鬟，古代未成年女子的发型，此处指渔家小女儿，垂双鬟勾勒出孩童的娇憨模样。
7. 烟波托命作畎亩：烟波，泛指水乡浩渺的云水景色；托命，以捕鱼为生计；畎亩（quǎn mǔ）本指田间地头，此处将水乡渔猎比作自家田亩，体现渔家对居所的归属感。
8. 蒲蓑不怕风雨寒：蒲蓑，用蒲草编织的蓑衣，是渔家防雨御寒的工具；句意为身披蒲蓑，无惧风雨霜寒，凸显渔家的坚韧与自在。
9. 东泛白蘋渚，西泊黄芦滩：泛，泛舟而行；白蘋渚，生长着白蘋的水中小洲；泊，停船靠岸；黄芦滩，长满黄芦的滩涂，两句以工整对仗，写出渔郎驾船往来水乡的闲适轨迹。
10. 水边长觅鸥鹭伴，天上那识鹓鸾班：鸥鹭，水边常见的水鸟，常作为闲适自在的象征；鹓鸾，传说中与凤凰同类的瑞鸟，此处代指朝廷官宦的班次行列；句意为渔郎只与鸥鹭为友，全然不懂官场的等级规矩，反衬出渔家远离世俗的超脱。
11. 得鱼归来慰妻子，收拾丝纶坐篷底：丝纶，钓鱼用的丝线，此处泛指渔具；篷底，船篷之下，写渔郎捕得鱼后归家安抚妻儿、整理渔具休憩的日常。
12. 菱租剩有输官钱，沽酒街头籴新米：菱租，售卖菱角所得的收入；输官钱，缴纳给官府的赋税；沽酒，买酒；籴（dí），买入粮食，两句写出渔家生计宽裕，有余钱置办酒食、添置口粮，体现太平年月的安稳。
13. 紫蟹黄金螯，白鲫丹砂尾：紫蟹，体色紫润的螃蟹；黄金螯，蟹钳色泽金黄；白鲫，通体洁白的鲫鱼；丹砂尾，鱼尾色泽如丹砂，两句以鲜明色彩描写，刻画渔获的鲜美鲜活。
14. 错杂罗盘餐，交欢聚邻里：错杂，错落摆放在盘中；盘餐，盘中的饭菜；交欢，欢聚畅谈，写渔家将鲜鱼摆上餐桌，与邻里欢聚一堂的热闹场景。
15. 有身谁无衣食谋，昨日红颜...：末句未竟，大意是人生在世谁不需要谋划衣食生计，但相较于官场奔波，渔家的质朴生活更显自在本真。

渔家青年住在鸬鹚湾，千顷水云间立着三间茅庵。
太平年月里不识官府面目，只靠渔网张罗每日三餐。
大儿子扳起鱼罾裸露双臂，小女儿摇着橹儿垂着双鬟。
以烟波水乡托命为生计，蒲草蓑衣不怕风雨霜寒。
往东泛舟到白蘋沙洲，往西停船在黄芦滩头。
水边常与鸥鹭为伴，哪懂朝廷官宦的班次等级。
捕得鱼归来慰藉妻儿，收拾好丝纶坐在船篷底。
卖菱的钱尚有结余缴了官税，街头买酒再籴些新米。
紫蟹带着金黄的螯钳，白鲫长着丹红的鱼尾。
错杂摆上盘中美餐，邻里欢聚笑语声声。
人生在世谁不谋衣食，昨日的红颜……（原诗未竟）

蒲庵禅师（1312-1391），俗姓徐，名来复，字见心，号蒲庵，明初著名诗僧，曾受明太祖朱元璋礼遇，与当时文人多有唱和。此诗为题画诗，“为茅指挥题”中“指挥”为明代卫所武官职称，推测茅指挥身为武官却向往渔隐闲适的田园生活，蒲庵禅师遂作此诗题于其《渔乐图》上。明初历经元末战乱，社会初定，百姓安居乐业，诗中描绘的太平渔家生活，既是对画中场景的还原，也寄托了诗人对安稳无扰的质朴生活的赞美与向往。

1. 白描手法，质朴自然：全诗以平实语言铺陈渔家日常，无华丽辞藻，“露两膊”“垂双鬟”“蒲蓑”“丝纶”等细节精准刻画渔家劳作与生活的真实场景，充满烟火气。
2. 对仗工整，意境开阔：“东泛白蘋渚，西泊黄芦滩”“紫蟹黄金螯，白鲫丹砂尾”等句对仗工整，以白蘋、黄芦、鸥鹭、紫蟹等水乡意象，营造出恬淡辽远的田园意境，将渔家闲适具象化。
3. 对比鲜明，寄托深远：以“不识官府”与“鹓鸾班”形成对立，将渔家的自在超脱与官场的等级羁绊对照，既赞美了太平盛世的安宁，也暗含对世俗官场的疏离。
4. 结构完整，层层铺展：从居所、生计、劳作、往来轨迹，到归家团聚、邻里欢聚，完整铺展渔郎一家的生活全貌，末句未竟，为全诗留下意犹未尽的余韵。