雨过即事（二首）

这首五言绝句为雨过天晴后的即景抒怀之作，诗人晨起凭栏，以绚烂云霞的明媚之景起笔，却因不见往日故人而生孤寂怅惘，将怀人思念寄寓于鸟鸣之中，兼具淡远禅意与真挚人情。

1. 朝起自凭栏：清晨起身独自倚靠栏杆。“自”字凸显独处无伴的状态，为全诗奠定清冷基调。
2. 明霞灿如绮：雨后初晴的云霞灿烂得如同精美丝织品。绮指有花纹的丝织物，此处以具象的华美织物形容云霞的绚丽色泽。
3. 失却向时人：再也见不到往昔的友人。失却即失去、不见；向时人指往日相伴的故人，“向时”意为往昔、从前。
4. 鸟声似它语：耳畔的鸟鸣仿佛是故人在对我说话。此处将鸟声拟人化，以恍惚的听觉错觉寄托对故人的深切思念，将抽象情思具象化。

清晨起身独自倚着栏杆，
雨后明霞绚烂如织就的绮罗。
往日同游的故人早已不见，
耳畔的鸟鸣倒像是他在向我诉说。

雪浪法师（1545-1608），明代临济宗高僧，俗姓苏，名洪恩，工诗善文，其诗多寄兴山水、融禅理于日常。此诗题为“雨过即事”，当为雨霁初晴之时，法师山居清修，晨起凭栏远眺，忽见云霞焕彩，忽觉往昔相伴之人已不在身边，闻鸟鸣而恍惚生情，借眼前景物抒发怀人孤寂之感。诗作未标注明确纪年，学界对其创作背景无重大争议。

1. 以乐景衬哀情：次句以“灿如绮”描绘明霞的绚烂华美，以明媚之景反衬后文“失却向时人”的孤寂落寞，倍增怅惘之感。
2. 含蓄蕴藉的抒情手法：诗人不直接抒发思念，而是将鸟声拟作故人言语，将抽象的怀人之情转化为可闻的听觉意象，于平淡中见深情，暗含禅家“物我相融”的意趣——将自然鸟鸣与故人身影融为一体，打破了人与物的界限。
3. 风格淡远与格律严谨兼具：全诗无刻意雕琢之语，以极简笔墨勾勒场景、抒发情感，符合禅诗“不着一字，尽得风流”的淡远风格；作为五言绝句，平仄协调，首二句写景与后二句抒情形成自然呼应，结构完整，余味悠长。