陌上桑

本诗为明代诗人李攀龙拟汉乐府《陌上桑》的残篇，改编乐府原有的罗敷采桑、路人倾慕、使君求亲的故事框架，前半部分续写罗敷的仪容、服饰与众人的反应，末尾引入焦仲卿、刘兰芝的典故，尚未完篇。全诗或欲通过重构罗敷形象，呼应古典爱情中的忠贞品格。

1. 日出东南隅，照我西北楼：化用汉乐府《陌上桑》开篇，原句为“日出东南隅，照我秦氏楼”，此处改“秦氏楼”为“西北楼”，以方位改动体现改编意趣。隅，角落。
2. 罗敷贵家子，足不逾门枢：罗敷是贵家女子，从不踏出家门半步。贵家子，指贵族家的女子；门枢，门扇的转轴，代指家门。
3. 性颇喜蚕作，采桑南陌头：生性喜爱养蚕劳作，时常到南边的田埂上采桑。蚕作，养蚕之事；南陌头，南边的田间小路。
4. 上枝结笼系，下枝挂笼钩：桑树上枝挂着盛桑叶的竹篮绳带，下枝挂着固定竹篮的挂钩。笼，采桑用的竹篮；笼系、笼钩，均为挂放竹篮的器具。
5. 堕髻何缭绕，颜色以敷愉：梳着堕马髻，发髻柔美缭绕，容颜和悦舒畅。堕髻，即堕马髻，古代一种偏垂的发髻样式；敷愉，和悦美好的样子。
6. 缃绮为下裙，紫绮为上襦：用浅黄色的绮罗做下裙，紫色的绮罗做短袄。缃，浅黄色；绮，有花纹的丝织品；襦，短袄。
7. 行者见罗敷，下担故绸缪：过路的行人看见罗敷，放下担子故意流连徘徊。行者，赶路的人；绸缪，此处指流连不舍。
8. 少年见罗敷，袒裼出臂膋：少年们看见罗敷，袒露臂膀，露出光洁如脂的皮肤。袒裼，脱去上衣露出肢体；膋，肠上的脂肪，此处形容皮肤白皙润泽。
9. 来归相怨怒，且复坐斯须：众人回家后彼此埋怨遗憾，不过只坐了片刻便又挂念。来归，归来；斯须，片刻、一会儿。
10. 使君自南来，驻我五马车：太守从南边而来，停下了他的五匹马拉的大车。使君，汉代对太守、刺史的称呼；五马车，古代高官所乘的车马。
11. 遣吏前致问，为是谁家姝：派官吏上前询问，这是谁家的美丽女子。姝，美丽的女子。
12. 罗敷小家女，秦氏有高楼：罗敷是小家女子，秦氏家有高楼。此处与前文“贵家子”形成细节反差。
13. 西邻焦仲卿，兰芝...：西边的邻居是焦仲卿，（刘）兰芝……为未完成的残句。焦仲卿、刘兰芝为汉乐府《孔雀东南飞》中的主人公，以忠贞爱情闻名。

朝阳自东南角升起，照进我家西北的小楼。
罗敷本是贵家女子，从不轻易迈出家门头。
她生来最爱养蚕纺绩，常到南陌采桑叶悠悠。
桑枝高处系着篮绳，低处挂着采桑的挂钩。
堕马发髻萦绕柔美，容颜明媚笑意温柔。
浅黄绮罗做她的下裙，紫绮短袄穿在上头。
过路行人见了罗敷，放下担子不肯走。
少年郎见了罗敷，袒臂露出光洁的肩头。
归家后彼此埋怨遗憾，只片刻又将她念在心头。
太守自南边驱车而来，停下华丽的五马高车。
派小吏上前探问：这是哪家的绝色女子？
罗敷道我本是小家女，秦氏有楼在城中。
西邻便是焦仲卿，与兰芝……

（注：末句为残篇，未完成）

李攀龙为明代“后七子”领袖，倡导复古，主张“文必秦汉，诗必盛唐”，拟作古乐府是其复古创作的重要内容之一。此诗为拟汉乐府《陌上桑》的残稿，具体创作时间不详。从末句引入焦仲卿、刘兰芝典故来看，诗人或欲在改编乐府故事的基础上，将罗敷的形象与《孔雀东南飞》中忠贞守节的女性形象相呼应，深化主题，但诗作未完成。

1. 拟古翻新的改编特色：全诗框架承袭汉乐府《陌上桑》，但改动开篇方位，将原诗的“秦氏楼”改为“西北楼”，并调整罗敷的身份设定，以“贵家子”与“小家女”形成细节反差，体现文人拟古的创造性。
2. 细节描摹的诗意表达：对罗敷的发髻、服饰、仪容的刻画细致生动，如“缃绮为下裙，紫绮为上襦”“堕髻何缭绕”，既保留乐府诗的质朴质感，又加入明代文人的润色，凸显女性之美；对路人与少年的反应描写，“下担故绸缪”“袒裼出臂膋”，以夸张手法烘托罗敷的美貌。
3. 典故引入的未尽之意：末句引入焦仲卿、刘兰芝的典故，结合全诗罗敷的形象，推测诗人或欲让罗敷拒绝使君的求亲，呼应焦刘二人的忠贞爱情，使乐府故事脱离单纯的“美貌被觊觎”的框架，深化女性品格的表达，但因残篇未能完整呈现。
4. 格律与语言：整体沿用乐府诗的杂言句式，节奏明快自然，语言浅近易懂，符合乐府诗的传统特色，同时兼顾文人诗的修饰性。