题彦颙画中小景（二首）

这是一首典型的题画七言绝句，以细腻笔触描摹画中雨后春山的清幽小景，借茅屋夕照、独人晚归的画面，抒发羁旅怀归的孤寂愁思，兼具画境之雅与诗情之真。

1. 雨余芳树净无尘：雨余，雨后；芳树，散发清香的花木。句意：雨后的花木洁净得没有一丝尘土。
2. 草色蒙茸浅带春：蒙茸，形容草木蓬松杂乱、柔嫩茂盛的样子；浅带春，带着淡淡的春意（言春草初盛，色泽尚浅）。句意：春草蓬松柔软，还带着浅浅的春日生机。
3. 茅屋石田应尚远：茅屋，山间茅草民居；石田，多石瘠薄的田地，代指乡村田舍聚落。句意：那掩映在田舍间的茅屋，应该还远在山的那边。
4. 夕阳愁杀独归人：愁杀，即“愁煞”，极言愁苦之深；独归人，独自赶路归家的旅人，既指画中人物，也暗含诗人自身的客居愁绪。句意：夕阳西下的暮色里，独自行走的归人满心愁绪，难以排遣。

雨后的芳林洁净无埃，
嫩草蓬松柔软，还带着浅浅春意。
茅舍石田的村落该还在远方，
夕阳沉落时，最让独归的旅人愁绪满怀。

聂大年为明代前期著名诗人、书画家，擅长诗文与行草，早年曾游宦四方，多有羁旅怀归之作。此诗为题画诗，“彦颙”具体身份待考，学界多认为是其友人画家。诗人观赏友人所作山水小景后，借画中“雨后春山、夕照独归”的场景，触发客居他乡的羁旅愁思，将画中静态景致与人物动态情绪融为一体，完成了诗与画的共鸣。

1. 情景交融，以景衬情：前两句聚焦画中近景，以“净无尘”“浅带春”勾勒出雨后山野的清新澄澈，奠定淡雅舒缓的基调；第三句宕开一笔，以“应尚远”暗示归人尚未抵达居所，为末句的愁绪埋下伏笔。末句以“夕阳”烘托暮色孤寂之境，将“独归人”的羁旅愁思直接点出，景与情完美融合，既写出画境之美，又抒发真切心绪。
2. 格律严谨，章法自然：此诗为平起首句入韵的七言绝句，遵循平水韵十一真部，平仄协调，音韵流畅。章法上由景入情，先绘画中景致，再借景抒情，流转自然，毫无生硬之感。
3. 意象凝练，意趣悠长：选取“雨余”“芳树”“草色”“茅屋”“夕阳”等典型乡居意象，组合成静谧悠远的山居画面，而“独归人”的加入则打破了静态画境，赋予画面动态的愁绪，将题画诗“借画抒情”的特点发挥得淋漓尽致。