澄江舟中留别故旧

这首七言律诗是明代诗人聂大年羁旅途经澄江时，与故旧饯别后登舟所作。诗歌以雪后晴江的清冷之景为底色，借宋玉自况、吴姬善歌点明饯别场景，又以笠泽、惠山、梁溪等江南水乡意象烘托氛围，抒发了年老远行的羁旅愁思与与故旧离别的深切感伤，情感沉郁真挚，情景交融。

1. 雪后晴沙玉一坡：晴沙指雪后晴天的沙滩；玉一坡将积雪覆盖的沙岸比作洁白如玉的山坡，形容雪景澄澈明净。

2. 孤舟斜日奈愁何：孤舟指诗人乘坐的独行客船；斜日即傍晚的夕阳，点明离别时的时间；奈愁何意为“面对愁绪无可奈何”，直接抒发愁闷难排的心境。

3. 白头宋玉偏能赋：白头指诗人年老；宋玉为战国楚国著名辞赋家，以善作悲秋、伤别之赋闻名，此处诗人以宋玉自比，既自许文才，也暗含身世飘零之叹；偏能赋意为偏偏还能为离别赋诗作文。

4. 红袖吴姬最善歌：红袖代指女子的艳美服饰，此处借指歌女；吴姬指吴地的女子；最善歌点明饯别宴上吴地歌女唱和助兴的场景，以欢歌反衬离别感伤。

5. 笠泽溟烟连浦树：笠泽为太湖的古称；溟烟指迷蒙的烟霭；浦树即水边的林木，描绘太湖一带烟水相连的远景。

6. 惠山寒翠湿渔蓑：惠山位于今江苏无锡，临近太湖；寒翠指冬日苍翠的山色；湿渔蓑意为水汽烟岚打湿了渔人的蓑衣，以渔人蓑衣的细节烘托水乡冬日的清寒静谧。

7. 伤心一带梁溪水：伤心点明离别时的感伤情绪；一带形容溪水如衣带般蜿蜒；梁溪为无锡的别称，也是诗人送别故旧的所在地，此处借指送别之地的流水。

8. 添得征人别泪多：征人是诗人自指，即远行之人；别泪指离别时的泪水，以梁溪水喻别泪，将抽象的愁绪具象化，写出离别时泪水之多。

雪后晴沙铺展如白玉般的山坡，
孤舟傍着斜晖，满腔愁绪竟无处排遣。
我这白头之人，偏还如宋玉般能赋辞章，
吴地红裙的歌女，最善唱那断肠的离歌。
笠泽的迷蒙烟霭连着水边的林木，
惠山的寒翠山色，打湿了渔人的蓑衣。
最伤心的是这蜿蜒如带的梁溪水，
又添了我这远行之人多少离别泪滴。

聂大年为明代前期诗人，曾任仁和训导，一生多宦游羁旅，晚年身体衰颓。澄江即今江苏江阴一带，临近无锡太湖流域。此诗当作于诗人某次远行途经澄江，与当地故旧设宴饯别后，登舟启程之时。时值冬日雪后，诗人见眼前澄澈清冷的江景，联想到自己年老漂泊的身世，再忆起饯别宴上的欢歌，触景生情，写下此诗抒发羁旅之愁与离别之悲。诗中以宋玉自况，既流露对自身文才的认可，也暗含年老失意的感慨，学界对此创作背景的解读并无较大争议。

1. 格律严谨：全诗为标准七言律诗，共八句四联，颔联“白头宋玉偏能赋，红袖吴姬最善歌”与颈联“笠泽溟烟连浦树，惠山寒翠湿渔蓑”均为严整的对仗句，平仄协调，符合近体诗的格律规范，读来朗朗上口。
2. 意象烘托：开篇以“雪后晴沙玉一坡”的明净雪景起笔，却以“孤舟斜日”的孤寂氛围转折，奠定全诗清冷感伤的基调。颈联选取笠泽烟霭、惠山寒翠、渔蓑湿痕等江南水乡典型意象，既点明地域特色，又以清寒之景烘托离别时的落寞心境。
3. 用典自然：以战国辞赋家宋玉自比，既契合诗人的文人身分，又借宋玉“悲秋”“伤别”的传统意象，暗含身世飘零、壮志难酬的身世之叹，用典不着痕迹。
4. 情景交融：尾联以“梁溪水”喻“别泪”，将抽象的离别愁绪具象为蜿蜒不息的流水，“伤心一带”与“添得征人别泪多”将景与情融为一体，以景结情，余味悠长。
5. 反衬手法：以“红袖吴姬最善歌”的欢宴场景反衬离别之悲，以乐景衬哀，更凸显出离别时的感伤情绪。