白纻歌

这首诗借乐府旧题《白纻歌》，以宫廷舞女的侍宴生活为切入点，细致描摹了她们从承宠到惶恐，再到对恩宠无常的清醒认知，抒发了对封建宫廷女性依附命运的同情，亦暗含诗人对君臣恩宠、世事变迁的深沉感慨。

1. 阖庐宫中夜挝鼓：阖庐即吴王阖闾，此处借指帝王宫廷；挝（zhuā）意为敲击。句意：帝王的宫殿里，深夜正敲击着宴饮的鼓乐。
2. 宫树乌啼月未午：月未午指月亮尚未升至中天（即未到夜半时分）。句意：宫苑的树上乌鸦啼鸣，月色朗朗，时辰还未到夜半。
3. 玉缸提来酒如乳：玉缸泛指精美的玉制酒具。句意：侍从提着玉缸送来佳酿，酒色醇厚得如同乳汁一般。
4. 白衣成向君舞：白衣指用白纻（细麻布）缝制的舞衣，为《白纻歌》的典型服饰；成此处指身着舞衣起舞。句意：舞女身着白纻舞衣，为君王翩翩起舞。
5. 美人醉起行步难：美人此处特指宫廷舞女；醉起指因宴饮微醺后起身。句意：微醺的舞女起身，步履踉跄难以自持。
6. 腰间珂珮声珊珊：珂珮指镶嵌有玉饰的佩饰；珊珊形容佩玉碰撞发出的清脆声响。句意：腰间的佩玉随着步伐晃动，发出珊珊悦耳的声响。
7. 肯缘娇爱减君欢：肯意为岂肯、怎会；缘指因为。句意：怎会因为自己的娇态，而让君王的宴饮之乐有所减损？
8. 宝钗堕地不敢言：堕地即掉落地上；不敢言指不敢出声惊扰君王。句意：头上的宝钗不慎掉落在地，也不敢出声惊扰。
9. 宫中门户多无数：门户既指宫廷的宫门、殿门，也暗喻宫廷中复杂的人际关系与层级壁垒。句意：宫廷之内门户重重，数不胜数。
10. 君恩反覆日几度：反覆即反复无常；几度指多少次。句意：君王的恩宠反复无常，一日之内便数次变迁。
11. 明朝重着舞时衣：明朝即明日；重着指再次穿上。句意：次日再穿上当初伴舞时的舞衣。
12. 心中已道不相宜：不相宜指不合时宜，此处指舞女不愿再承宠侍宴。句意：舞女心中早已觉得这般处境不合时宜。

阖庐宫殿里，深夜正敲响宴饮的鼓，
宫树上乌鸦啼鸣，月色尚浅，未到夜半。
侍从提着玉缸送来佳酿，酒色醇厚如乳，
舞女身着白纻舞衣，为君王翩然起舞。
微醺的美人起身，步履踉跄难自持，
腰间佩玉随步晃动，碰撞出珊珊清响。
怎会因娇态误了君王的欢宴？
宝钗坠地，也不敢出声惊扰。
宫廷门户重重，数不胜数，
君王恩宠反复，一日数度变迁。
明日再穿上当初伴舞的舞衣，
心中却早已觉这般处境，不合时宜。

《白纻歌》本为江南乐府旧题，多用以描写舞女姿态与宫廷宴饮生活。戴良为元末明初诗人，曾仕元为官，明王朝建立后，他拒绝仕明，隐居四明山，后被强征入京，最终自杀殉元。其诗作多饱含黍离之悲与对世事变迁的感慨。此诗借古乐府题，以宫廷舞女的视角，既描摹了封建宫廷女性依附权贵、战战兢兢的生存状态，也暗含诗人自身对君臣恩宠无常、仕途沉浮的深沉体悟，借女性命运折射出易代之际文人的惶惑与悲哀。

1. 借古喻今的立意：以吴王阖庐宫代指明代宫廷，将历史典故与现实感慨结合，拓宽了诗歌的意境与内涵，避免直白抒情。
2. 细腻的细节描写：如“宝钗堕地不敢言”的动作细节，精准刻画出舞女在君王面前谨小慎微、压抑自我的状态；“腰间珂珮声珊珊”则以听觉细节烘托舞女的柔美姿态，形成声与形的结合。
3. 对比与递进的结构：从开篇的宴饮盛景，到舞女的惶恐不安，再到末句对自身处境的清醒认知，情感层层递进。以“明朝重着舞时衣”与“心中已道不相宜”形成强烈反差，凸显出恩宠消散后的失落与倦怠。
4. 乐府体的语言特色：全诗采用七言歌行体，句式错落自然，语言质朴流畅，兼具乐府民歌的通俗性与文人诗的细腻性，意境幽微，情感沉郁。
5. 环境烘托：开篇“宫树乌啼月未午”以深夜宫苑的寂静凄清，烘托出宫廷压抑冰冷的氛围，为全诗奠定了沉郁的情感基调。