筑新居

这首诗以江边筑新居的经历为线索，先描绘战乱后遗弃的残垣废墟，由此生发对世事变迁、盛衰无常的哲思，最后以饮酒自慰排遣愁怀。全诗既流露出身处易代之际的沧桑悲慨，又暗含对当下隐居生活的自我宽慰。

1. 挈杖去中林：挈杖，拄着拐杖；去，离开。中林，指诗人此前隐居的林间居所。
2. 卜宅江之边：卜宅，择地营建宅第；江，此处泛指江边之地。
3. 江边多故庐：故庐，旧时的房舍，此处指战乱后遗留的废墟旧址。
4. 改筑架斯椽：改筑，在旧基上改建新居；架斯椽，架起椽子，代指开始动工建造房屋。斯椽，此指搭建屋架所用的椽子。
5. 左右皆废墟，南北尽颓垣：颓垣，倒塌的残破墙壁。两句以白描手法写出新居周遭遍地破败的景象。
6. 昔人固不留，遗迹尚依然：昔人，指曾在此居住的前人；固，确实、固然；依然，依旧存在的样子。
7. 因之悟物理，盛衰恒递迁：因之，借此（眼前的废墟景象）；物理，事物的常理、规律；恒，常常；递迁，更迭变迁。
8. 世既异市朝，海亦变桑田：市朝，市集与朝廷，代指世间世事、政局变迁；海亦变桑田，化用“沧海桑田”典故，比喻世事发生巨大变化。
9. 古来皆有是，念此一长叹：皆有是，都是如此；长叹，深深叹息。
10. 何以慰我怀，斗酒倾前轩：何以，用什么；慰我怀，宽慰我的心怀；斗酒，一斗酒，代指少量酒食；前轩，房屋前的廊檐平台。
11. 百世非所知，聊且乐当年：百世，指久远的后世；非所知，无法预知；聊且，姑且；乐当年，享受当下的时光。

拄杖辞别旧日隐居的林间，择地营建新居在江水之边。
江边遍布旧时房舍的废墟，改建新居架起屋椽的木片。
左右周遭尽是荒芜的废墟，南北遍地都是倒塌的残垣。
昔时居住在这里的人早已远去，遗留的遗迹却依旧留存眼前。
由此悟透世间事物的常理，兴盛衰败总是在不断更迭变迁。
世事早已不同于前朝旧貌，沧海也终将化作桑田。
自古以来世事皆是如此，想到此处不禁深深长叹。
拿什么来宽慰我的心怀？一斗美酒倾洒在廊轩之前。
后世百年之事无从知晓，姑且暂且享受这当下的时光。

戴良为元末明初诗人，曾仕元为官，元末战乱爆发后隐居江南。明王朝建立后，他拒绝与新朝合作，辗转隐居于浙东一带。这首诗创作于其隐居期间：诗人在经历长期战乱的江边废墟上择地重建居所，目睹周遭残破的景象，联想到王朝更迭、世事巨变，内心充满沧桑之感，遂作此诗抒发对盛衰无常的感慨，同时暗含对元朝的眷念与对自身处境的无奈。

1. 结构层次清晰，叙事抒情议论结合：全诗以“筑新居”为线索，先叙择地筑屋的行动，再绘周遭废墟的实景，由景生议，阐发盛衰递迁的哲理，最后以饮酒自慰收束，层层递进，将叙事、写景、议论、抒情融为一体，情感流转自然。
2. 白描手法与意象烘托：“左右皆废墟，南北尽颓垣”以极简的笔墨勾勒出战乱后的破败景象，无刻意修饰却极具冲击力，烘托出世事沧桑的氛围，为后文的议论抒情铺垫了情感基调。
3. 用典自然贴切：“海亦变桑田”化用《神仙传》中“沧海桑田”的典故，以家喻户晓的意象将抽象的“盛衰递迁”具象化，既贴合眼前实景，又增强了诗歌的感染力。
4. 情感层次感丰富：全诗情感由初见新居的平淡，到目睹废墟的怅惘，再到悟透物理的通达，最后以“聊且乐当年”的自我宽慰收尾，看似旷达，实则暗藏易代之际的深沉悲慨，余味悠长。
5. 格律自由灵动：此诗为五言古诗，不受近体诗平仄、对仗的严格束缚，仅在“左右皆废墟，南北尽颓垣”等处使用宽对，整体风格质朴自然，契合诗人沉郁苍凉的整体创作风格。