醉中到白厓而归

这是一首羁旅抒怀之作。诗人醉后途经白厓归来，借秋日黄昏的萧索晚景，抒发了往事成空、歧路茫茫的怅惘，以及贫病交加、身世飘零的悲慨，全诗以孤城、砧声收束，意境苍凉沉郁，情感真挚动人。

往事无凭一梦空
注释：无凭，虚幻不实、无可凭依；一梦空，谓过往的人生经历皆如梦境般消散，徒留虚空。
悠悠歧路任西东
注释：悠悠，渺茫悠远貌；歧路，岔路，喻指人生的多种选择与漂泊不定的处境；任西东，任凭自身随境遇飘转东西，无所归依。
菊花向晚应嫌雨
注释：向晚，傍晚；应嫌雨，诗人想象白厓边的菊花在暮色秋雨里，该是厌恶这凄冷的风雨，以菊花遭雨暗喻自身遭逢困境。
梧叶经秋不耐风
注释：经秋，历经秋日；不耐风，经不住秋风的摧折，梧桐叶落本是秋日常态，此处借梧叶凋零抒发自身衰老漂泊的悲戚。
自笑长贫仍作客
注释：自笑，自嘲；长贫，长久陷于贫困；作客，漂泊异乡为客。
谁怜多病欲成翁
注释：谁怜，有谁怜惜；欲成翁，谓因多病缠身，身形衰颓，已近垂暮之年，如同老翁。
青山断处孤城在
注释：青山断处，连绵的青山中断之处，点明远眺所见的地理情境；孤城，孤立无依的城池，烘托出萧索孤寂的氛围。
一片砧声夕照中
注释：砧声，捣衣之声，古代妇女于傍晚捣洗寒衣的声响，常触发羁旅之人的思乡悲愁；夕照，夕阳的余晖，点明此时为黄昏时分，将景与情融为一体。

前尘往事皆如幻梦，转眼便成虚空。
人生歧路悠悠漫漫，只能任凭身世飘转西东。
想那傍晚的菊花，该是在恼恨这绵绵秋雨；
经秋的梧桐落叶，早已经不住秋风的肆虐吹攻。
我自嘲一生清贫，尚且漂泊在外为客；
又有谁能怜惜我多病缠身，眼看着就要垂垂成翁？
青山连绵之处，一座孤城静静伫立；
夕阳晚照里，传来一片断续的捣衣砧声。

樊阜为明代正统年间诗人，字行简，号兰室，浙江松阳人，曾任四川顺庆府通判，后辞官归隐，一生仕途坎坷，晚年贫病交加。此诗为其醉后途经白厓（“厓”为“崖”的异体字，今浙江松阳境内白崖山）归来所作，学界对具体创作年份无确凿考证，仅据诗中“长贫”“多病”“作客”等词句，推知为其晚年羁旅或闲居乡野时抒发身世之感的作品。

1. 情景交融，意境沉郁：全诗以秋日黄昏的萧索景物为载体，从眼前的风雨菊花、梧叶飘零，到远景的孤城夕照、砧声入耳，将身世飘零的悲慨、世事无常的怅惘融入景物之中，景为情设，情随景生，整体意境苍凉沉郁，将抽象的愁绪具象化。
2. 对仗精工，格律谨严：颔联“菊花向晚应嫌雨，梧叶经秋不耐风”为工整的工对，“菊花”对“梧叶”，“向晚”对“经秋”，“应嫌雨”对“不耐风”，词性相对、结构相合，既符合近体诗的格律要求，又自然地抒发了悲秋与身世之感，毫无雕琢痕迹。
3. 结构严谨，层层递进：首联起笔，点出往事成空、歧路茫茫的核心怅惘；颔联承以秋日景物，暗喻自身遭际；颈联转笔直接抒情，自嘲贫病作客，抒发无人怜惜的孤苦；尾联合以以景结情，将全诗的情感推向高潮，余韵悠长。
4. 以声衬情，余味不尽：末句“一片砧声夕照中”，以黄昏的捣衣声烘托孤寂氛围，砧声本为寻常生活声响，却在夕照的苍凉背景下，成为羁旅愁思的载体，将诗人的孤独与悲戚藏于景中，言有尽而意无穷。