别在杭次韵

这首七言律诗为明代次韵送别之作，以羁旅客子的口吻，抒发了与友人分别后的离愁别绪，以及长期漂泊异乡的孤寂愁苦。全诗借秋日典型意象铺陈意境，情感真挚深沉，格调凄清萧瑟。

1. 频年作客若为情：频年指连年、多年；作客意为旅居异乡；若为情即“如何承受这份情怀”，直接点出羁旅之苦难以排遣的心境。
2. 两度题诗送我行：两度指两次，此处指友人此前两次为诗人的远行题诗赠别，或是二人此前已有两次唱和之作；送我行意为为我送别出行。
3. 暮雨魂消江雁影：暮雨即傍晚的冷雨，烘托出黯淡凄迷的氛围；魂消形容心神凄伤、几欲断绝，极言感伤之深；江雁影指江边掠过的雁影，雁在古典诗词中常象征羁旅、书信，此处进一步强化了孤寂的羁旅之感。
4. 西风肠断峡猿声：西风即萧瑟的秋风，点明时节为秋日；肠断形容悲痛至极；峡猿声化用郦道元《水经注·江水》中“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳”的典故，以三峡中凄厉的猿啼声，烘托出浓烈的愁苦氛围。
5. 穷秋野柝云边驿：穷秋指深秋、晚秋；野柝是荒野中巡夜打更的梆子声，传递出荒寒孤寂的旅途气息；云边驿指云雾缭绕的偏远驿站，极言旅途的遥远与孤寂。
6. 午夜清砧水畔城：午夜即半夜；清砧指清冷的捣衣声，砧为捣衣石，古代妇女常于秋夜捣衣寄远，此声历来是烘托离别、羁旅愁思的经典意象；水畔城指临近水边的城池。
7. 从此相过踪迹少：相过指互相往来、探望；踪迹少意为见面的机会日渐稀少，点明分别后二人的疏离与思念。
8. 积芳亭上月空明：积芳亭为当时的饯别之所，具体地点虽未详考，但应是二人分别的旧地；月空明指月光澄澈却空寂无人，以景结情，将离别后的寂寞惆怅寄寓在景物之中，余韵悠长。

连年旅居异乡，这份羁旅愁怀该如何排遣？你曾两次题诗，为我送别远行。
傍晚冷雨中，江雁掠过，引得我心神凄伤；萧瑟秋风里，峡中猿啼，更叫我肝肠寸断。
深秋时节，荒野的更梆子声飘向云雾边的驿馆；夜半时分，清冷的捣衣声回荡在临水的城池。
从今往后，彼此往来的机会越来越少，只剩积芳亭上空那一轮空自明亮的月色。

徐勃是明代闽中诗派的核心代表诗人之一，一生未仕，以藏书、交游、诗文创作为业，与当时诸多文人多有唱和。这首诗为次韵赠别之作，“在杭”一般认为是闽地文人郑在杭的字号。结合诗中意象与诗人经历，此次分别或发生于杭州，诗人此前已与友人有两次赠别唱和，此次远行后再难相见，遂作此诗抒发羁旅之愁与离别之痛，创作时间大致在明代万历至天启年间，即诗人中年交游鼎盛时期。

1. 格律谨严，对仗工整：此诗为标准七言律诗，颔联、颈联均为工对。颔联“暮雨魂消江雁影，西风肠断峡猿声”，“暮雨”对“西风”、“魂消”对“肠断”、“江雁影”对“峡猿声”，词性、意境皆相对；颈联“穷秋野柝云边驿，午夜清砧水畔城”，“穷秋”对“午夜”、“野柝”对“清砧”、“云边驿”对“水畔城”，对仗严谨，读来音韵和谐。
2. 意象密集，意境凄清：全诗选取暮雨、江雁、西风、峡猿、野柝、清砧、月色等秋日经典离别意象，每个意象都承载着古典诗词中约定俗成的情感内涵，共同营造出萧瑟凄迷的意境，将诗人的羁旅愁思与离别之痛具象化，极具感染力。
3. 用典自然，意蕴深厚：“峡猿声”化用《水经注》的典故，不刻意堆砌辞藻，而是自然融入诗句，强化了愁苦的氛围，让读者能快速共情，加深了诗歌的文化底蕴。
4. 情景交融，以景结情：尾联“积芳亭上月空明”不再直接抒发离别后的寂寞，而是将情感寄托在空寂的月色之中，以景收束全诗，留给读者回味的空间，余韵悠长，将离别后的惆怅与思念含蓄地表达出来。
5. 情感脉络清晰：全诗从开篇的羁旅之愁，到中间送别时的凄伤，再到结尾分别后的落寞，层层递进，情感真挚自然，没有刻意雕琢的痕迹，尽显诗人的真情实感。