东皋晚望

这首七言律诗是诗人隐居东皋时的晚望之作，以雨后初霁的乡野晚景为核心，先绘江虹断雨、西南秋色的阔远天际，再写田园丰收、槿花绕篱的乡野实景，末以日暮倚杖、牛羊归林的悠然晚景收束，抒发了闲适淡然的隐居意趣与对乡野风物的喜爱。

1. 江虹截雨雨脚断：江虹，江上出现的彩虹；截雨，截断连绵的雨势；雨脚，指降雨时下垂的雨线。此句写雨后初霁，江上彩虹横空，雨势已然停歇。
2. 秋色尽在西南陲：陲，边际、边地。此句言满眼秋意铺满西南天际。
3. 洞庭若在五湖外：洞庭，即洞庭湖；五湖，此处泛指太湖流域诸湖。此句为诗人远望时的遐思，遥想若洞庭湖远在五湖之外。
4. 长空洗出双峨眉：洗出，经雨水冲刷后澄澈显现；双峨眉，指峨眉山双峰，此处比喻雨后澄澈长空下浮现的远山，如峨眉秀姿般清丽。
5. 占城稻熟岁字坝：占城稻，原产占城（今越南中南部）的早熟高产水稻，宋代传入中国后在江南广泛种植；岁字坝，“岁字”指年成、年岁，坝指田间土坝，此句写占城稻成熟，田坝间尽显丰收年景。
6. 日及花开田姥篱：日及，即木槿花，朝开暮落，古又名日及；田姥篱，种田老妇家的篱笆，此处代指乡野农家的篱边。此句写木槿花正绽放在乡野农家的篱笆旁。
7. 杉根倚杖日将夕：杉根，杉树之下；倚杖，拄着拐杖；日将夕，太阳即将落山。此句写诗人拄杖倚在杉树根旁，静观日暮天色。
8. 寒风落木牛羊来：落木，落叶；牛羊来，放牧的牛羊正缓缓归来。此句以日暮寒风、落叶纷飞与归牛牧羊的乡野场景收束全篇。

江上彩虹横空截断了雨幕，淅沥的雨丝终于停歇，
满眼秋意铺展在西南天际的边际。
遥想洞庭若在五湖之外，
经雨洗净的长空，正浮现出双峰如峨眉的秀远山姿。
占城稻熟，田坝间已是一片丰收景象，
木槿花正绽放在乡野农家的篱笆旁。
我拄着拐杖倚在杉树根旁，眼看日色渐渐西沉，
寒风卷着落叶，放牧的牛羊正缓缓归来。

九皋声公即明初诗僧德祥，字麟洲，号九皋，工于诗歌，风格清旷淡远，与明初诗人袁凯等多有交游。这首诗是诗人晚年退隐东皋（指诗人隐居的郊野高地）时所作。明初历经元末战乱，社会渐趋安定，江南田园得以恢复生机，诗人寄情乡野，以晚望所见的雨霁秋景、田园风物入诗，记录了隐居生活中的闲适心境与乡野的安宁生机。

1. 写景层次分明：全诗由远及近铺展画面：先写天际江虹断雨、西南秋色的阔远远景，再以洞庭峨眉的遐思拓展空间，继而聚焦田园稻熟、槿花绕篱的近景，最后收束于日暮倚杖、牛羊归林的悠然晚景，层次清晰，画面感极强。
2. 虚实结合拓境：颔联> 洞庭若在五湖外，长空洗出双峨眉 以虚写实，由眼前西南天际的澄澈景致，联想到洞庭与峨眉的远胜山水，将实景与想象结合，赋予画面开阔的空间感，尽显清旷意境。
3. 意象兼具烟火与清旷：诗人选取江虹、雨霁、秋空、远山等自然意象，又融入占城稻熟、槿花绕篱、牛羊归栏等乡野农事与生活细节，既有秋日天地的清旷辽远，又饱含乡野烟火的安宁意趣。
4. 语言质朴淡远：全诗语言自然平易，无刻意雕琢之痕，契合诗僧清寂闲适的诗风。末句> 寒风落木牛羊来 化用古典诗词中“落木”“牛羊下来”的意象，既添苍茫暮色之感，又以归牧场景收束，尽显乡野的悠然安宁。
5. 格律合规：全诗为七言律诗体裁，句式规整，平仄协调，颔联、颈联虽为宽对，但整体符合近体诗的格律规范，读来朗朗上口。