汪司骥席上对菊

这首诗是诗人做客汪司骥宴席时观赏阶前秋菊所作。全诗围绕宴饮赏菊的场景展开，既描摹了晚菊经雨候霜的清雅姿态，又借菊抒情，抒发了对菊花高洁品格的赞美，以及自身向往闲适归隐、超脱尘俗的心境，兼具写景与抒情的双重意蕴。

1. 锦席秋轩流客觞：锦席，华美的宴席；秋轩，秋日的厅堂轩舍；流客觞，指宾客依次传杯饮酒，觞为古代酒杯。此句写宴席上宾主尽欢的热闹场景。
2. 阶除迟菊恋年芳：阶除，台阶；迟菊，晚开的秋菊；年芳，指一年中最后的芳华秋色。此句点出宴席旁晚菊盛放，留恋晚秋时节的美好景致。
3. 翠条苒苒初经雨：翠条，翠绿的菊枝；苒苒，形容枝叶轻柔繁茂的样子；初经雨，刚经过秋雨的洗涤。此句刻画菊枝经雨后的清新姿态。
4. 青蕊娟娟欲候霜：青蕊，菊花初绽的青绿色花苞；娟娟，柔美秀雅的样子；欲候霜，指秋菊正值霜降前后开放，静待寒霜降临。此句描摹菊苞待放的娇美形态，暗合菊花耐寒的品性。
5. 幸为分回供阒寂：幸，庆幸、幸而；分回，指主人分取秋菊供宾客赏玩（或移取菊花至静处）；阒寂，寂静闲适的居所。此句写诗人得以在静谧之处赏菊的欣喜。
6. 空然别去梦寒香：空然，怅然若失的样子；别去，离别宴席；梦寒香，梦中仍萦绕着菊花清冷的香气。此句写宴罢离去后，诗人对秋菊的念念不忘。
7. 小车如觅东溪路：小车，指轻便的车马，代指出游；觅，寻访；东溪路，代指诗人归隐闲适的居所路径（东溪为诗人旧居或向往之地的代称）。此句设想日后寻访归隐之处。
8. 古屋疏篱是醉乡：古屋，简陋的老屋；疏篱，稀疏的篱笆（古人常将菊花种植于疏篱旁）；醉乡，语出王绩《醉乡记》，指超脱尘俗的安乐自在之境，此处也指饮酒赏菊的闲适之地。此句点明诗人向往的归隐理想境界。

秋日华筵设于轩窗之下，宾主传杯笑语喧哗。
阶前晚菊迟迟绽放，贪恋着晚秋最后的芳华。
翠绿菊枝经雨更显轻柔繁茂，
青嫩花苞娟秀柔美，正静待寒霜降临。
幸得主人分取秋菊，供我在静处赏玩，
离别宴席后，怅然间梦中仍萦绕菊的寒香。
若日后驾车寻访东溪归路，
那老屋疏篱旁的所在，便是我沉醉的安乐之乡。

熊卓为明代正德年间名臣，为官刚正不阿，曾因弹劾权宦刘瑾被贬，后虽起复，但仕途多舛，内心渐生退隐之志。此诗无确切创作纪年，学界主流观点认为作于其做客友人汪司骥宴席之时，时值晚秋，诗人于宴上观赏阶前秋菊，由菊的晚开耐寒之态触发情志，既记录了宴饮赏菊的雅事，也借菊花抒发了自身超脱尘俗、向往闲适归隐的心境。

1. 格律严谨，对仗精工：此诗为标准七言律诗，全诗平仄合律，颔联“翠条苒苒初经雨，青蕊娟娟欲候霜”对仗工整，“翠条”对“青蕊”、“苒苒”对“娟娟”、“初经雨”对“欲候霜”，不仅词性相对，意境也相得益彰，将秋菊经雨的清新与待霜的雅致融为一体。
2. 意象鲜明，借物抒情：全诗以“迟菊”为核心意象，抓住晚菊经雨、待霜的特征，既描摹了菊花清雅高洁的形态，又以菊自况，寄托了诗人不与世俗同流合污的品格，以及对恬淡闲适生活的向往。
3. 用典自然，意蕴深厚：末句“醉乡”化用王绩《醉乡记》的典故，将饮酒赏菊的闲适升华为超脱尘俗的精神境界；“古屋疏篱”暗合陶渊明“采菊东篱下”的归隐意象，强化了诗人的退隐之志，用典不露痕迹，毫无堆砌之感。
4. 结构层层递进，情感自然流转：全诗从宴饮场景起笔，继而描摹秋菊之态，再写赏菊的欣喜与离别后的怀念，最后落脚于对归隐生活的向往，情感由当下的宴饮之乐，渐转为对精神归宿的追寻，脉络清晰，真挚动人。