即景（二首）

这首即景诗以江行所见为描摹对象，用简练的笔墨勾勒出白沙铺地、烟树映鸥的清寂江景，又以岸峻舟行、山随船走的动态细节，将旅途中的视觉体验转化为灵动画面，暗含行旅间天地相随的悠然意趣。

1. 白沙如雪撒平地：白沙，指江边白色的沙滩；如雪，以雪喻沙的洁白色泽；撒平地，形容沙粒均匀铺展在平坦的岸地之上。
2. 黑树带烟明远鸥：黑树，指枝叶浓黑的林木；带烟，林木被暮霭或晨烟笼罩；明，使动用法，意为“使……清晰明亮”，此处指烟笼黑树的深色背景反衬得远处的鸥鸟格外鲜明。
3. 岸峻江低人去速：岸峻，江岸高陡险峻；江低，因江岸高峻，江水看起来相对低矮；人去速，指乘船的旅人随船快速离去。
4. 山头一尺走随舟：山头，指岸边的山峦；走随舟，以拟人的手法写山影仿佛随舟移动，“一尺”极言山与船的相对距离之近，生动写出舟行时山影相随的视觉感受。

白色的沙滩像雪一样铺展在平坦的岸地上，浓黑的林木裹着轻烟，衬得远处的鸥鸟格外鲜亮。江岸高峻江水浅低，行船的旅人匆匆远去，岸边的山头仿佛只有一尺之遥，正跟着行舟缓缓移动。

陶安为明初开国文臣，早年曾避乱隐居，后归附朱元璋，参与其幕府机要。这首《即景》应为其旅途中的即兴写景之作，彼时他或因公务或因避乱行于江上，以平实的笔触记录沿途所见，既展现了江景的自然之美，也暗含行旅途中的悠然心境，体现出明初文人诗歌贴近实景、不事雕琢的创作特点。

1. 色彩对比，层次分明：首句以“白沙如雪”的洁白与“黑树”的浓黑形成强烈色彩对照，次句“明远鸥”又以烟笼黑树的深色背景，衬出鸥鸟的轻盈洁白，画面色彩层次清晰，视觉冲击力强。
2. 动静相生，灵动鲜活：前两句为静态描摹，铺陈江景底色；后两句转写动态，“人去速”直写舟行之快，“山头一尺走随舟”则将山影拟人化，化静为动，将行旅中相对运动的视觉体验具象化，赋予静态山峦以随船移动的灵动意趣。
3. 语言质朴，精准传神：全诗无生僻典故与刻意雕琢的辞藻，用词浅近直白，如“撒平地”“走随舟”以通俗的动词精准捕捉景物细节，将抽象的行船视觉感受转化为可感的画面，符合明初诗歌“文质相称”的审美倾向。
4. 视角递进，布局自然：诗歌由近景（白沙、黑树）推至远景（远鸥），再切换至动态的行船视角（岸峻、舟行、山随），视角逐步展开，景物层次清晰，浑然一体。