五月旦日与黄仲珍雷景阳酌于维扬抵暮出城晓

这是一首纪游赠友的七言歌行，以时间为序记录了诗人与友人在扬州宴饮游赏的全程：从昼间荡舟听歌、赏景欢聚，到日暮乘船出城，沿途所见景致与心境变化兼具，既有宴饮闲适之乐，也暗含物是人非的怅惘，末段更抒发了对友人学识的赏识，以及未能与同道深入切磋学问的遗憾（节选文本至末句，后有省略）。

1. 荡舟竹西闻好歌
   注释：竹西即扬州竹西亭，为扬州经典名胜；“好歌”指悠扬动听的歌声。此句写诗人乘船游于竹西一带，听闻悦耳曲声。

2. 飘如仙槎泛银河
   注释：仙槎指神话中往来天河的木筏，此处以之喻歌声缥缈悠远，仿佛乘仙筏游于银河之间。

3. 青楼傍市卷朱箔
   注释：青楼此处指歌楼舞榭，并非后世指称妓院之意；朱箔指红色帘幕，“卷朱箔”即敞开帘幕，尽显街市热闹景象。

4. 舞裾绿皱如春波
   注释：舞裾指舞女的衣襟裙摆，“绿皱”形容舞衣褶皱如同春日荡漾的水波，描摹舞女起舞时的灵动姿态。

5. 香消红药采鸾去
   注释：红药即芍药，扬州以芍药闻名天下；采鸾指仙人所乘鸾鸟，此处代指歌女舞姬。此句写芍药香气消散，舞女歌姬已然离去，暗含繁华落幕的怅惘。

6. 其如青镜寂寞何
   注释：青镜即铜镜，古人以镜照容。此句意为面对空寂场景，唯有对镜徒增愁绪，抒发物是人非的感慨。

7. 金盘露清笋牙白
   注释：金盘指华贵食具，“露清”指清冽的露水或清润饮品；笋牙即春笋，形容其色泽洁白鲜嫩。此句写宴饮时的清雅食馔。

8. 小住半日非蹉跎
   注释：蹉跎指虚度光阴。此句意为在此小住半日，并未辜负这美好时光。

9. 雪乳泉甘醒午醉
   注释：雪乳形容泉水澄澈洁白如奶，“泉甘”指泉水甘甜。此句写午后以清泉醒酒，尽显闲适惬意。

10. 琼花雾散与客过
    注释：琼花为扬州名贵特产花卉，欧阳修曾有诗咏之；“雾散”指雾气初散。此句写与友人同游琼花盛放、雾气消散的景致。

11. 吹箫玉人杳然逝
    注释：吹箫玉人化用春秋萧史弄玉的典故，代指宴会上的善箫歌女；“杳然逝”指女子已然离去，不见踪影。

12. 桥亭拂柳空峨峨
    注释：峨峨形容高耸貌，此处指桥亭旁拂动的柳影与高耸楼阁，只剩空寂之景，与前文热闹形成鲜明对比。

13. 橹声带晚出城去
    注释：橹声指摇橹之声，“带晚”即伴着暮色。此句写诗人乘船伴着暮色离开扬州城。

14. 初月光吐新镰磨
    注释：初月即新月，以“新镰磨”比喻新月初升的形状，生动形象。

15. 梅天雨歇黄潦涨
    注释：梅天指江南农历四五月份的梅雨季节；黄潦指雨后浑浊的积水。此句写梅雨停歇后，河水上涨漫溢。

16. 瓜洲渡近青山多
    注释：瓜洲渡为扬州对岸的著名渡口；此句写船行之际，瓜洲渡近在眼前，两岸青山错落。

17. 我怀初归有髦士
    注释：髦士指英俊有才的士人，此处指同行的黄仲珍、雷景阳二位友人。此句写诗人初见二位友人，心怀赞赏。

18. 金姚学富精搜罗
    注释：金姚疑为友人的字号或籍贯代称，此句赞美友人学识深厚，治学精勤、善于考证搜罗典籍。

19. 闽南周林师友盛，未见入室操吾戈
    注释：周林疑为闽南地区的师友群体；入室操戈语出《论语·先进》，原指兄弟相争，后指深入切磋学问、互相辩难。此句意为闽南一带师友荟萃，却未能与二位友人尽兴切磋，抒发未尽之憾。

荡舟竹西亭畔，入耳是悠扬的好歌，
那歌声缥缈，恍若仙筏泛渡银河。
歌楼紧邻街市，朱红帘幕尽卷，
舞女的绿衫褶皱，如春日清波轻漾。
芍药香消，鸾鸟般的歌女已然远去，
面对寂寞铜镜，又能消解几多愁怅？
金盘盛着清露，春笋洁白鲜嫩，
小住半日，也算不负这好时光。
雪乳般的清泉甘冽，醒了午间醉意，
琼花在雾散后，与友人同游踏过。
吹箫的美人早已杳然不见，
桥亭边拂柳空自高耸巍峨。
橹声伴着暮色，乘船离城而去，
新月初升，如刚磨好的镰刀闪烁。
梅雨时节雨歇，黄水漫涨，
瓜洲渡头，近处青山错落。
我初归乡，幸遇二位英俊之士，
你们学识渊博，治学精勤广博。
闽南周林一带师友荟萃，
却未能与你们入室切磋，共论所学。

陶安为明初开国文臣，曾辅佐朱元璋平定天下，官至学士承旨。这首诗是其游历江南扬州时的纪游赠友之作，从“梅天雨歇”可知创作于梅雨时节。诗人与友人宴饮游赏全程，既记录了扬州的名胜风物与宴饮闲适，也在景物变迁中暗含对繁华易逝的感慨，末段结合自身心境，抒发了对友人的赏识与同道相惜的遗憾。该诗具体创作年份学界尚无定论，一般认为是其早年或中期游历江南时所作。

1. 结构脉络清晰：全诗以时间为轴，从昼间游赏、宴饮欢聚，到日暮出城、归途所见，再到抒情议论，层次分明，流转自然。
2. 地域特色鲜明：多处运用扬州标志性意象，如竹西亭、琼花、芍药、瓜洲渡等，精准贴合扬州地域文化风貌，增强了作品的真实感与辨识度。
3. 用典雅致自然：化用“仙槎”“采鸾”“入室操戈”等古典典故，既丰富了文学内涵，又不显得晦涩，贴合整体清丽的创作风格。
4. 情感层次丰富：先以“青楼”“舞裾”描绘热闹宴饮场景，再以“香消红药”“玉人杳逝”转写繁华落幕的寂寥，最后以“未见入室操戈”收束，情感从闲适到怅惘再到遗憾，起伏有致。
5. 语言清丽生动：多用比喻修辞，如“舞裾绿皱如春波”“初月光吐新镰磨”，将景物具象化，画面感极强；作为七言歌行体，句式错落、节奏舒缓，适配纪游抒情的主题。
6. 对比手法突出：宴饮的热闹与桥亭的空寂、歌女的盛景与玉人的逝去形成鲜明对比，强化了物是人非的感慨，深化了作品的情感内核。