舜江杨邦彦家扁二首次刘允若韵

这是一首标准七言律诗，为次韵和诗，依刘允若原诗韵脚创作。诗作先描绘舜江杨邦彦家清幽雅致的乡野庭院景致，继而借典故抒发厌弃宦途、向往归隐的心境，末联以暮春残花之景收束，抒发倦客羁旅的愁绪与感伤，景情交融，淡远含蓄。

1. 十里烟沙接野塘
   烟沙：被雾气笼罩的沙滩。野塘：郊外的天然池塘。此句勾勒出乡野间朦胧悠远的水景，十里烟沙与野外池塘相连，意境开阔淡远。

2. 五株垂柳覆萝墙
   萝墙：爬满女萝（一种藤蔓植物）的院墙。此句聚焦庭院景致，五株垂柳掩映着爬满藤萝的院墙，尽显清幽雅致。

3. 宦情都付河东老
   宦情：为官的情怀、仕途的念想。河东老：此处借指超脱宦途的归隐闲人，化用古代隐士典故，不必拘泥于具体某位历史人物。句意谓将仕途的念想都托付给归隐的闲人，表达对官场的厌弃。

4. 往事休谈洛下庄
   洛下庄：指唐代名相裴度晚年归隐洛阳的午桥庄，裴度在此营建别墅，过着闲适的归隐生活，后以“洛下庄”代指归隐园墅。句意谓过往的仕途往事不必再提，当如裴度般寄情归隐。

5. 翠影连云春正晚
   翠影：垂柳翠绿的光影。春正晚：正值暮春时节。此句写暮春之景，垂柳的翠色与云气相连，朦胧悠远。

6. 莺声到梦日初长
   日初长：暮春时节白昼渐长。句意谓黄莺的啼鸣传入梦乡，此时白昼正渐渐变长，以声衬静，烘托出庭院的静谧。

7. 相邀须待花飞尽
   花飞尽：指繁花落尽的暮春时节。句意谓若要相叙相聚，还须待到繁花落尽之时。

8. 倦客愁多易感伤
   倦客：漂泊倦怠的旅人，此处指诗人自身或杨邦彦，点明抒情主体。句意谓我这倦游的客子愁绪繁多，最易触景生情、感伤不已。

十里烟笼沙岸连着郊外的野塘，
五株垂柳掩映着爬满藤萝的院墙。
为官的情致都交付给归隐的闲人，
过往的仕途往事休要再讲，就如那洛下庄的闲逸过往。
翠色柳影连云霭，正是暮春时节，
黄莺啼鸣传入梦乡，白昼初长。
若要相叙相邀，还须待到繁花落尽之时，
我这倦游的客子愁绪繁多，最易触景感伤。

梦观法师即明代诗僧来复，洪武年间受明太祖召见，曾任僧录司左善世，后因事被诛。这首诗为次韵刘允若的作品，“家扁”指题咏杨邦彦家的庭院匾额，杨邦彦为舜江（今浙江余姚一带）人士。诗作当创作于明初，此时诗人或因经历世事变迁，萌生厌弃宦途、向往归隐的心境，借在杨邦彦家做客之机，以和诗抒发自身的淡远情怀与羁旅愁思，结合暮春时节的景物，更添感伤意绪。

1. 格律合规，对仗工整：此诗为标准七言律诗，八句四联，严格遵循七律格律：首句入韵（“塘”属阳韵），中间颔联、颈联均对仗工整：颔联“宦情都付河东老”对“往事休谈洛下庄”，“宦情”对“往事”、“都付”对“休谈”、“河东老”对“洛下庄”；颈联“翠影连云春正晚”对“莺声到梦日初长”，“翠影”对“莺声”、“连云”对“到梦”、“春正晚”对“日初长”，平仄协调，对仗精巧。
2. 用典贴切，含蓄蕴藉：诗中“河东老”“洛下庄”均用归隐典故，以裴度洛下庄归隐的典故，直白表达厌弃仕途、向往闲适归隐的心境，用典自然不晦涩，避免了直接抒情的直白。
3. 景情交融，意境淡远：前两联以景起笔，勾勒出乡野庭院的清幽景致，颈联承接暮春之景，以“翠影连云”“莺声到梦”营造出朦胧静谧的氛围，末联由景入情，以“花飞尽”呼应“春正晚”，将暮春残花的萧瑟与倦客的愁绪融为一体，淡远中带着感伤，兼具禅诗的静穆与文人诗的含蓄。
4. 意象连贯，脉络清晰：全诗从庭院景致入手，转抒归隐之志，再绘暮春之景，最后收束于倦客愁思，层层递进，意象连贯，情感脉络清晰自然。