次陈敬德卜居河阳韵（二首）

此为组诗《次陈敬德卜居河阳韵》中的一首，以追忆昔日共饮的豪兴开篇，转而抒发漂泊江湖的羁旅愁思与惜别怅惘，兼具故交情谊与身世飘零之悲，末句以春尽客居的惊觉收束，情感沉郁真挚。

1. 山窗曾记酒樽同：山窗，代指昔日相聚的山间居所；酒樽同，指一同举杯饮酒。句意：还记得当年在山间窗下，你我共举酒樽畅饮的情景。
2. 醉量豪于渴饮虹：醉量，即酒量；豪，意为豪迈、远超。此处化用古代虹能吸水的民间传说，以“渴饮虹”形容酒量极大。句意：当年的酒量何等豪壮，仿佛比渴饮长虹的气魄还要过人。
3. 江海遗愁空惜别：江海，代指四方漂泊的江湖生涯；遗愁，指遗留的满腹愁绪；空惜别，徒然为离别而惋惜。句意：漂泊江湖只余下满怀愁绪，只能空自为此次离别而怅然。
4. 文章小技倦加工：文章小技，语出杜甫《贻华阳柳少府》“文章一小技，于道未为尊”，指写诗作文不过是雕虫小技；倦加工，指厌倦了对诗文刻意雕琢。句意：写诗作文不过是雕虫小技，我早已厌倦了刻意雕琢的功夫。
5. 云低雁宕家何在：雁宕，即雁荡山，此处所指学界略有争议：一说代指诗人故乡的山水，一说指友人卜居的河阳附近景致。句意：云雾低垂，连雁荡山都模糊难辨，我的故乡究竟在何方？
6. 花暗天台路不通：天台，即天台山，所指同雁宕存在类似争议；花暗，指春花繁茂遮蔽了视野；路不通，既写实景中归路难寻，也暗喻归乡之愿受阻。句意：春花烂漫遮蔽了天台山前路，归家的道路竟也无从寻踪。
7. 同是漂零归未得：漂零，指漂泊异乡；句意：你我同样漂泊在外，都没能回到故乡。
8. 又惊春尽馆娃宫：馆娃宫，春秋时吴王夫差为西施所建的宫殿，位于今苏州灵岩山，此处代指诗人客居的江南之地，一说泛指江南游赏胜地，学界观点略有差异；惊春尽，指惊觉春天已然逝去。句意：又一次惊觉春已落幕，而我仍滞留这馆娃宫中。

犹记山间窗下共举金樽，
当年酒量豪壮，直似渴饮长虹。
江湖漂泊空余满怀离别的愁闷，
作文不过雕虫小技，早已倦于雕琢精工。
云霭低垂，望不见雁荡山峦，故乡究竟在何方？
春花烂漫遮蔽了天台山路，归家的路竟也无从寻踪。
你我同是天涯沦落，都难返故乡，
又一次惊觉春尽，我仍滞留这馆娃宫中。

张著为明代洪武年间官员，官至刑部尚书，一生多有宦游经历。此诗为次韵和诗，即依照陈敬德《卜居河阳》的原诗韵脚及韵字顺序创作寄赠，是古代和诗的常见形式之一。陈敬德择地卜居河阳（今河南孟州一带），从诗中“同是漂零”可知，此时诗人与陈敬德均漂泊在外，二人曾有一段山间共饮的相聚时光，友人卜居后诗人作此诗，抒发羁旅愁思，兼寄惜别与同病相怜的共情之意。具体创作年份暂无确切考证，仅能从诗中情绪推知，此时诗人正处于仕途或生计漂泊的困顿之中。

1. 格律与章法：此诗为标准七言律诗，首句入韵，平仄粘对符合明诗七律规范，颔联、颈联均采用宽对，对仗工整自然，符合律诗的体裁要求。全诗以“忆旧—抒愁—思归—叹今”为情感脉络，层层递进，章法严谨。
2. 用典与意象：多处化用典故与经典意象，如“渴饮虹”强化昔日相聚的豪迈气魄，“文章小技”化用杜甫诗句，暗含对诗文创作的倦怠与仕途失意的感慨；雁宕、天台、馆娃宫等山水意象，既贴合江南地域背景，又借景抒情，将羁愁、思归与身世飘零之感融为一体。
3. 情感表达：开篇以回忆豪饮的快意与当下漂泊的愁闷形成鲜明对比，“同是漂零归未得”一句拉近与友人的距离，将个人愁绪升华为同病相怜的共情，末句“又惊春尽馆娃宫”以春尽客居的惊觉收束，将漂泊之悲与时光流逝之怅惘融为一体，情感沉郁真挚。
4. 双关与隐喻：“花暗天台路不通”一语双关，既写春花遮蔽山路的实景，又暗喻归乡之路与人生前路受阻，拓宽了诗歌的表意空间。