官军后还西涧草堂

这首诗为元末明初战乱后诗人返回西涧草堂的纪实之作，现存残篇。全诗先铺写兵燹之乱下民生凋敝、百姓流离的惨状，再叙写归家后暂得安宁的心境，最后以与宾客谈及时事的长叹收束，既抒发了劫后余生的庆幸，也饱含对时局的忧愤，是兼具纪实性与抒情性的纪乱诗。

1. 干戈一为用，十室九不完：干戈本指兵器，代指战争；一为用，一旦爆发。此句极言战乱波及范围之广，十户人家中有九户都已破败残破。
2. 东西南北人，坏屋敢求安：东西南北人指战乱中流离失所、漂泊四方的百姓；坏屋指破败的屋舍；敢求安意为哪里敢奢求安稳的居所。
3. 昨闻府兵下，徒跣入荆菅：府兵此处指明初地方官军；徒跣指光着脚，形容逃难时的仓皇；荆菅指丛生的荆棘与茅草，代指荒僻郊野。
4. 一市人尽虚，衡门驻旌竿：一市指整个市镇；人尽虚指百姓都已逃散一空；衡门本指横木为门的平民居所，此处也可指战乱后残留的断壁残垣；旌竿即官军的旗帜，写市镇空寂，唯有乱兵旌旗矗立。
5. 还家动盈月，瓶粟久已殚：动盈月指将近一个月；瓶粟指缸瓮中储存的粮食；殚意为尽，指家中存粮早已吃光。
6. 幸兹西涧西，草堂适平宽：幸兹意为幸好这处；西涧西是诗人隐居草堂的所在地；适平宽指草堂未遭战火破坏，尚且平整宽敞。
7. 竹林最无恙，秀色雨始干：无恙指未受战乱波及；秀色指竹林青翠鲜亮的色泽；雨始干指雨后初晴，草木被洗濯后更显清新。
8. 石梁不可援，更造酾风湍：石梁即石桥；不可援指因战乱损毁无法通行；更造指重新开辟路径；酾风湍指在风口急流处疏导水流、另辟渡路。
9. 扫地山气润，开轩水声寒：扫地指打扫庭院；山气润指山间湿润的雾气；开轩即打开窗户；水声寒以听觉烘托清冽冷寂的氛围。
10. 留榻依故处，援琴较初弹：留榻指保留旧日床榻；依故处指安置在原来的位置；援琴即拿起琴；较初弹中“较”通“校”，指校调琴弦后重新弹奏旧日曲调。
11. 宾客稍稍来，畦蔬亦朝飡：稍稍指渐渐；畦蔬指田畦中种植的蔬菜；朝飡即早餐，写诗人以自家种植的蔬菜待客，尽显战后生计的简朴。
12. 坐中谈时事，废食各永叹：坐中指座中宾客；谈时事指议论当前战乱时局；废食指忘记吃饭；永叹指长长叹息，抒发对时局的忧愤。
13. 西峰数里外，草窃...：草窃指流窜的草寇、盗贼，此句为残篇，未完成。

战火一旦燃起，十户人家九户都已残破不堪。
四方流离的百姓，在破败屋舍里哪敢奢求安稳？
昨日听闻官军南下，百姓们光着脚仓皇逃进了荆榛荒草之间。
整个市镇都空无一人，唯有乱兵的旌旗插在断壁残垣前。
我回到家中已经近一月，缸里的存粮早就吃尽。
幸好这西涧西边的草堂，尚且平整宽敞未曾被毁。
唯有竹林最是安然无恙，雨后初晴，秀色焕然。
石桥已经无法通行，只好在风口急流处另辟路径。
打扫庭院，山间湿气浸润衣袂；推开窗牖，溪水清冽带着寒意。
床榻还留在原来的地方，拿起琴重新弹奏起旧日的曲调。
宾客们渐渐前来，就用田畦里的蔬菜当作早饭。
座中众人谈论起时局，忘了吃饭，各自长长叹息。
西峰之外数里之地，草寇作乱……

马治为元末明初宜兴诗人，早年与吴中名士交游，元末战乱中曾避居他乡。这首诗是他在战乱初定后返回西涧草堂时所作，属于纪实性纪乱诗。元末明初江浙地区饱受张士诚割据、明军与元军混战的兵燹之苦，百姓流离、市镇残破。诗人历经一月漂泊返家，目睹家园劫后余存的景象，又因存粮耗尽、民生凋敝而忧心时局，诗作留存为残篇，末尾未竟，大概率因战乱未尽或手稿散佚所致。学界主流观点认为此诗创作于元末明初战乱初定之际，是诗人亲身经历的真实记录。

1. 纪实白描，质朴真切：全诗以白描手法铺写战乱实景，无华丽辞藻，多用“徒跣入荆菅”“畦蔬亦朝飡”等生活化细节，还原了战乱中百姓的仓皇与战后生计的窘迫，极具纪实感。
2. 对比映衬，凸显心境：以“一市人尽虚”的荒芜与“竹林最无恙”的生机形成对比，既写出劫后余生的庆幸，也暗含对世事无常的感慨；以暂得安宁的草堂生活，反衬“谈时事”的忧愤，将个人暂安与天下战乱紧密相连。
3. 意象连贯，意境清冷：诗中以干戈、坏屋、旌竿、山气、水声等意象，营造出战乱后清冷萧索又带着一丝生机的意境，“开轩水声寒”以听觉烘托清寒氛围，细腻传神。
4. 格律自由，贴合内容：全诗为古体诗，未严格遵循近体诗平仄对仗，仅“扫地山气润，开轩水声寒”等句自然形成对偶，格律自由贴合纪实抒情的内容，不刻意雕琢，尽显真情实感。
5. 残篇余韵，未尽忧思：末尾“草窃...”的残句，留下未尽的叙事与忧愤，暗示战乱并未完全平息，进一步强化了全诗的忧患基调。