题钱叔昂潇湘图

这首题画诗以潇湘山水为核心，既细致描摹了画作中山川林木的实景，又融入鲛人、蜃楼、仙真等神话意象，虚实交织营造出空灵奇幻的潇湘胜景，同时赞美画家钱叔昂的高超画艺，整体兼具雄浑开阔与清丽雅致的格调，末句残损，内容未竟。

1. 远山如游龙，近石如踞虎：以游龙喻远山蜿蜒起伏的雄姿，以踞虎状近石盘坐蹲伏的健硕形态，用比喻手法勾勒山水的奇崛气势。
2. 秋阴迢迢树楚楚：秋阴指秋日迷蒙的山色或阴云，迢迢形容辽远开阔，楚楚指林木整齐鲜明、姿态秀美的样子。
3. 乃是洞庭潇湘之极浦：极浦指遥远的水滨，点明画作取景为洞庭湖畔、潇湘水岸的尽头之地。
4. 西来白波浮太虚：白波指翻涌的白色波涛，太虚指辽阔天空，描绘西来江水如浪漂浮于天际的开阔意境。
5. 鬼物似与空濛俱：空濛指细雨迷茫、雾气缭绕的朦胧状态，“俱”意为共存，营造出山水间鬼魅与雾气相伴的奇幻氛围。
6. 潭深蜃气结楼阁：蜃气即海市蜃楼，古代传说为蛟龙吐气所化的楼阁幻象，写深潭之上浮现缥缈仙阁的奇景。
7. 鲛人踏浪随游鱼：鲛人是古代传说中鱼尾人身、能织素绡泣珠的水族，此处写鲛人踏浪与游鱼相伴的灵动画面。
8. 织绡更泣明月珠，缀成悬榼素裙襦：织绡指鲛人织造的素色丝绡，明月珠即珍珠，悬榼指悬挂的酒器，素裙襦指白色衣裙，化用鲛人泣珠典故，写鲛人以泣出的珍珠点缀衣物的奇幻细节。
9. 九疑并迎翠华辇，绛节影低群真趋：九疑即九嶷山，传为舜帝葬地；翠华辇指帝王仪仗下的车驾，绛节指红色的符节仪仗，群真指众仙真，将山水场景融入神话叙事，写九嶷群山仿佛迎接帝王车驾，仙人们持节相随的壮阔画面。
10. 须臾长风起木末，高林侧亚叶乱脱：木末指树梢，侧亚指倾斜低垂，描绘片刻间长风从树梢吹起，高林倾斜、落叶纷飞的动态场景。
11. 浮云散尽天宇豁，云水遥连带青阔：豁指开阔明朗，写浮云散尽后天空豁然开朗，云水相连、一片青苍辽阔的清寂意境。
12. 苍松翠竹黯未分，残霞断霭余斜抹：黯未分指色调暗淡难以清晰分辨，断霭指断续的云气，写苍松翠竹掩映在暮色中难辨轮廓，只剩残霞与断霭斜斜涂抹天际的晚景。
13. 钱郎毛骨清，画此兼众妙：钱郎指画家钱叔昂，毛骨清形容其气质清雅脱俗，众妙指绘画的各类精妙技法，赞美画家兼具多重绘画技艺。
14. 疏疏临水花：仅存此五字残句，推测为描写画中临水花卉的细节，内容未竟。

远山蜿蜒恰似游龙，近石盘坐如同踞虎。
秋日辽远山色里，林木楚楚映晴光。
这里正是洞庭潇湘的遥远水滨。
西来白浪翻涌，仿佛漂浮在天际苍茫，
仿佛有鬼魅与迷蒙雾气一同徜徉。
深潭之上，蜃气凝结成缥缈楼阁，
鲛人踏浪而行，相伴着游鱼游荡。
鲛人织就素绡，更泣出明月珍珠，
将珍珠缀成悬榼与素色裙襦衣裳。
九嶷群山仿佛迎接翠华辇驾，
绛色符节影低，众仙真纷纷趋往。
须臾间长风从树梢卷起，
高林倾斜低垂，乱叶纷飞脱枝桠。
浮云散尽，天宇豁然开朗，
云水遥遥相连，一片青苍辽阔。
苍松与翠竹暗淡难分彼此，
只剩残霞与断霭，在天际斜斜涂抹。
钱郎气质清雅骨格清奇，
作画兼收众家精妙之法。
水边疏疏开着几朵野花……（残句未全）

孙蕡为明初“吴中四杰”之一，擅长诗文与书画题跋，是明初重要的文学家。题画诗是元代以来盛行的文学体裁，多通过描摹画作内容抒发对艺术的赞叹与主观遐想。此诗为孙蕡题赠画家钱叔昂的潇湘山水画，学界主流观点认为其创作于孙蕡早年游历或居吴期间，具体时间尚无确切考证，未存重大学术争议。诗人通过将潇湘实景与神话意象结合，既还原画作风貌，也寄寓了对空灵仙境的向往。

1. 虚实交织，意象丰繁：诗作既写实描摹山川林木的实景，又融入鲛人泣珠、蜃楼仙阁、群真趋辇等神话意象，将潇湘山水的自然胜景与奇幻的神话世界融为一体，拓展了画面的意境层次。
2. 动静结合，节奏灵动：开篇以静态的“游龙”“踞虎”勾勒山水雄姿，中间穿插静态的蜃楼仙景，后又以“长风起”“叶乱脱”“浮云散”等动态描写打破沉静，最后以“残霞断霭”收束，画面张弛有度，富有韵律感。
3. 比喻精工，形神兼备：以“游龙”“踞虎”喻山水，精准捕捉其雄健形态；以“空濛”“浮太虚”写云水，营造开阔空灵的意境，语言兼具雄浑与清丽的双重质感。
4. 题画诗的典型范式：诗作既忠实还原画作内容，又加入主观想象与情感抒发，末句点明画家技艺，符合题画诗“画为载体，诗抒其意”的传统创作逻辑。