白纻四时词（四首）

这首七言歌行体春词，描摹了姑苏台春日宴饮的繁华盛景：从和煦春风、落英江波的春景，到绮罗满座、红牙清歌的筵席，再转入深夜华月疏星、乌啼寂寂的夜景，以盛景反衬幽思，暗含繁华易逝、良辰难留的淡淡愁绪，借吴地古事寄寓了对世事变迁的感怀。

1. 姑苏台：春秋时期吴国的高台遗址，位于今江苏苏州，相传吴王夫差曾在此筑台游乐，是经典的怀古咏史意象。
2. 春风和：春风和煦温润。
3. 江花乱落江水波：江边的春花纷纷零落，飘入荡漾的江水波纹之中。
4. 交疏：交错稀疏的样子。
5. 绿参差：杨柳翠绿的枝叶高低错落，形态不齐。
6. 华筵夜列开绮罗：华丽的筵席在夜色中铺展开来，满座宾客身着绮罗华美的服饰。绮罗：指精美丝织品制成的华服，代指富贵奢华的宴饮场景。
7. 当筵西施间群蛾：筵席之上，如西施般美艳的女子夹杂在一众蛾眉美女之间。西施：春秋时越国美女，此处代指筵席上的绝色歌姬；群蛾：以蛾眉代指众多美女。
8. 朱颜为君起微酡：美人红润的容颜因饮酒微微泛起酒晕。朱颜：代指美人；微酡：微微醉酒后的红晕。
9. 自拈红牙节清歌：亲手拿起红牙板打着节拍，唱起清越的歌声。红牙：红牙板，用红木制成的节拍乐器，古代宴饮时常用来配合歌唱打节拍；节：名词动用，意为打节拍。
10. 飞花着人思繁多：飘落的飞花沾到衣襟上，引得思绪万千。着：附着、沾到。
11. 华月耿耿度斜河：明亮的月光耿耿，银河已向西倾斜。华月：明亮皎洁的月亮；耿耿：形容月光明亮的样子；斜河：银河西斜，代指夜深时分。
12. 疏星出河夜欲过：稀疏的星辰从银河边显现，长夜即将过去。
13. 乌啼哑哑奈尔何：乌鸦哑哑地啼鸣，这满怀的愁绪又能如何排遣呢？奈尔何：即“奈如何”，意为“又能怎么办呢”。

姑苏台上春风和煦，
江边落花纷纷，乱入江水微波。
杨柳交错参差，翠色摇曳，
华美的筵席在夜色里铺开，满座绮罗香绕。
筵前西施般的美人，混在一众蛾眉之间，
朱颜为君微醺，晕开淡淡酒红，
亲手拈起红牙板，打着节拍清歌。
飞花沾衣，惹得思绪万千，
明月耿耿西斜，越过了银河。
疏星初现，长夜将尽，
乌鸦哑哑啼鸣，这满怀愁绪，又能如何？

《白纻四时词》共四首，为孙蕡沿袭乐府旧题所作，此为春词。白纻词本为吴地舞曲歌词，传统题材多写宴饮游乐、男女情思。孙蕡为明初“吴中四杰”之一，早年游历吴中，熟悉吴地风物与历史典故，此作大概率为其未入仕时的即兴之作，描摹吴中春宴雅趣的同时，融入了对时光流逝、繁华易逝的淡淡感怀。

1. 体裁与结构：此作为七言歌行体，句式自由灵动，不恪守律诗的严格格律，以流畅的笔触铺展场景，从白日春景过渡到深夜宴饮，再转入夜色将尽的寂寥，结构层次分明，情感由乐转哀，递进自然。
2. 意象与抒情：以“春风、江花、杨柳”等春日盛景开篇，铺垫宴饮的闲适氛围；“绮罗、红牙清歌”具象化了宴饮的奢华雅致，而“飞花、华月、疏星、乌啼”等夜景意象，则从繁华转入清冷，以乐景衬哀情，将宴饮的欢乐转化为对时光流逝的愁思，抒情含蓄蕴藉。
3. 用典寄寓：借“姑苏台”“西施”的吴地典故，暗合春秋吴王骄奢亡国的历史教训，虽未直接议论，却暗含了对富贵繁华的反思，拓宽了作品的思想深度。
4. 语言特色：语言清丽流畅，兼具民歌质朴与文人诗雅致，韵脚和谐自然，“哑哑”“参差”等叠词的运用，增添了音韵的节奏感与画面的生动性。