朝云集句诗七言律诗（十首）

本诗为集句七言律诗，将唐宋多位诗人的诗句整合为篇，以缥缈的情缘典故、清幽的山水景致与凄迷的暮春氛围，抒发了重逢旧识的怅惘与身世飘零的淡淡哀愁，整体意境迷离幽远。

1. 三生石上旧精魂：出自唐·袁郊《甘泽谣·圆观》（苏轼《僧圆泽传》亦载其事），“三生石”为前世、今生、来世的因缘象征之地，“旧精魂”指前世的魂魄，此处借指前世的情缘与身份。
2. 化作阳台一段云：化用战国宋玉《高唐赋》中“旦为朝云，暮为行雨”的巫山神女典故，“阳台云”常指代缥缈幻象或男女情缘，此处喻指自身身世或情缘如行云般变幻不定。
3. 词客有灵应识我：截取唐·杜甫《咏怀古迹五首·其二》原句“词客有灵应识我，霸才无主始怜君”的前半句，以杜甫自况或借指同道中人若有灵验，当能认出我。
4. 碧山如画又逢君：化用唐·杜甫《江南逢李龟年》“落花时节又逢君”的名句，“碧山如画”为集取唐宋山水诗常见意象，整体指在如画的青山间再次与你相逢。
5. 花边古木翔金雀：“花边”指花丛边，“古木”指古老的林木，“翔金雀”指金色雀鸟振翅飞翔，营造出清幽雅致的山水景致。
6. 竹里香云冷翠裙：“竹里”化用唐·王维《竹里馆》的静谧意境，“香云”指氤氲的香雾，“冷翠裙”或指身着翠绿衣裙的人物，或喻景物如翠裙般清冷幽寂，烘托出静谧冷寂的氛围。
7. 莫向西湖歌此曲：“西湖”为杭州西湖，化用前人咏西湖的诗句意象，意为切莫在西湖边吟唱此曲。
8. 清明时节雨纷纷：直接化用唐·杜牧《清明》的原句，以清明时节的绵绵细雨烘托出凄迷惆怅的氛围。

我本是三生石上留存的旧魂，
如今化作了阳台畔那一段行云。
倘若同道中人有灵应当识得我，
在如画的青山间，又与你重逢。
花丛边古木之上，金雀振翅飞翔，
竹林里香雾氤氲，冷映着翠色衣裙。
切莫在西湖边唱起这首曲子，
清明时节，正逢那细雨纷纷。

孙蕡为明初“吴中四杰”之一，集句诗创作在宋代达到高峰，明代文人亦承袭此风。此诗为其组诗《朝云集句诗七言律诗（十首）》中的一首，属于文人雅集式的集句抒情之作。全诗八句均取自唐宋诗词原作，却能浑然一体，无拼凑痕迹。学界主流观点认为此诗并无明确的专属创作事件，系孙蕡借集句之法，整合历代诗词意象，抒发身世之感与重逢怅惘；结合孙蕡晚年因蓝玉案被诛的经历，其作品中常带有身世飘零的感慨，此诗的凄迷氛围或暗含其自身的人生叹惋。

1. 集句巧思：全诗无一句原创，却通过意象与情感的连贯整合，形成完整的意境。从前世情缘的典故开篇，到重逢之景的铺陈，再到清幽景致与凄迷氛围的烘托，各句之间衔接自然，展现出极高的整合功力，体现了集句诗“以文为戏”与抒情兼具的特点。
2. 意境营造：首二句借“三生石”“阳台云”的典故，营造出缥缈迷离的前世今生之感；中间两联以“花边古木”“竹里香云”等意象构建出幽美的山水场景，末句以“清明雨”收束，将整体氛围推向凄迷惆怅，整体意境幽远清冷，带有淡淡的怀思与哀愁。
3. 格律与对仗：作为七言律诗，本诗符合平起首句入韵的格律要求，平仄音韵和谐规整。颔联、颈联虽未达到绝对工稳的对仗，但符合集句诗的创作特点，不必苛求原作字句的严格对仗，整体符合律诗的格律规范。
4. 情感表达：通过集句将不同诗词中的意象与情感整合，含蓄地抒发了身世飘零、重逢怅惘的复杂心绪。末句化用杜牧《清明》的名句，以春雨烘托愁绪，将淡淡的哀愁推向极致，言有尽而意无穷。