蒋陵儿

这首七言歌行体诗作，塑造了南京蒋陵一带的少年豪侠形象。诗歌先勾勒其俊朗外形与矫健身手，再铺叙春日游赏、宴饮歌舞的快意生活，最后直抒其蔑视权贵、狂放不羁的性格，寄寓了诗人对自由洒脱人格的推崇与向往。

1. 蒋陵健儿身手捷
   蒋陵：即蒋山，今南京钟山，代指南京城郊一带；健儿：勇武矫健的少年；捷：敏捷矫健。

2. 青年好游仍好侠
   好游：喜好交游出游；好侠：崇尚侠义之行。

3. 锦衣绣帽彩丝囊
   锦衣：华美的丝织礼服；绣帽：绣有纹饰的软帽；彩丝囊：以彩丝缝制的锦囊，常用来盛放随身物品或信物。

4. 绿鬓葱茏映朱颊
   绿鬓：乌黑柔润的鬓发；葱茏：原指草木繁茂，此处形容鬓发浓密亮泽；朱颊：红润的面颊。

5. 春风二月蒋陵西，柳暗秦淮花满堤
   蒋陵西：蒋山以西区域，即南京城郊；柳暗：柳树枝叶繁茂，浓荫蔽日；秦淮：秦淮河，流经南京城的著名河道；花满堤：堤岸开满春花。

6. 窈袅金鞍摇日出，轻盈紫陌踏花嘶
   窈袅：姿态轻盈柔美；金鞍：装饰华美的马鞍；摇日出：迎着初升朝阳，马鞍随骑马动作轻晃；紫陌：京城郊外的大道，此处指南京城郊官道；踏花嘶：骑马踏过花丛，骏马发出嘶鸣。

7. 佳人纨扇和诗赠，上客金瓶带酒携
   佳人：美貌女子；纨扇：丝织团扇；和诗赠：以诗作相和相赠；上客：身份尊贵的宾客；金瓶：华贵的酒器；带酒携：携带着美酒。

8. 上客留连正及时，佳人妙舞斗腰肢
   留连：留恋忘返；及时：正值春光盛景之时；妙舞：曼妙的舞蹈；斗腰肢：以纤细腰肢争妍斗艳。

9. 舞回璧月当空见，歌罢杨花似雪飞
   舞回：舞蹈回旋之时；璧月：如璧玉般圆润的明月；当空见：高悬夜空；歌罢：一曲唱罢；杨花：柳絮。

10. 杨花似雪纷纷落，酣醉人前夸浪谑
    酣醉：沉醉酣畅；人前：在众人面前；夸浪谑：夸耀自己狂放戏谑的言行。

11. 自然不分揖金张，况肯低头拜卫霍
    自然：当然；不分：不屑于；金张：指西汉金日磾、张安世，二人皆为西汉世代权贵，后世以其代指豪门权贵；况肯：何况肯；卫霍：指西汉卫青、霍去病，二人是西汉名将、权臣，后世以其代指战功赫赫的权贵阶层。

12. 意气由来凌七贵，豪华岂必资三略
    意气：气概志向；由来：从来；七贵：原指西汉吕、霍、上官等七家权贵，后世泛指权贵阶层；凌七贵：凌驾于一众权贵之上；豪华：此处指豪放不羁的气度；岂必：何必；三略：古代著名兵书，此处代指权谋兵法。

蒋陵的健儿身手矫捷，
年少时既爱出游更喜豪侠。
身着锦衣头戴绣花软帽，身佩彩丝锦囊，
乌黑鬓发浓密亮泽，映着红润脸颊。
二月春风里，蒋陵西边的郊野，
柳色浓暗，秦淮河畔花满长堤。
华美的金鞍在朝阳下轻摇晃荡，
他驰骋在城郊大道，踏花走马，骏马嘶鸣。
美人持纨扇以诗相和相赠，
贵客携金瓶美酒前来欢聚。
贵客留连春光正当盛时，
美人妙舞舒展纤细腰肢。
舞罢回旋，璧月当空高悬，
歌罢停唱，杨花如雪纷飞。
杨花似雪纷纷飘落，
他酣醉在人前，夸耀自己狂放戏谑。
本就不屑揖拜金张那样的权贵，
又怎肯低头拜谒卫霍这类名将？
气概从来凌驾于一众权贵之上，
豪放的气度又何必依赖兵书权谋？

孙蕡为明初“吴中四杰”之一，才情卓著却仕途坎坷，最终因蓝玉案牵连被杀。学界对该诗具体创作时间尚无定论，主流观点认为该诗创作于其早年游历江南之时：明初南京作为都城，市井繁华，江南地区豪侠之风尚存，诗人目睹当地少年游侠的快意生活，结合自身不愿屈从权贵的心境，塑造了这一理想化的豪侠形象，寄寓了对自由不羁人格的向往。

1. 人物塑造立体丰满：采用正面描写与侧面烘托结合的手法，先以“身手捷”“好游好侠”点出健儿的本质特质，再通过“锦衣绣帽”“绿鬓朱颊”勾勒其俊朗外形，接着铺叙其春日游赏、宴饮歌舞的场景，最后以“不屑揖金张”“凌七贵”直抒其狂傲性格，层层递进，形象鲜活饱满。
2. 意境营造相得益彰：以“春风二月”“柳暗秦淮”“璧月杨花”等意象构建出明媚疏朗的春日江南图景，与健儿的豪侠之气相互映衬，既烘托出少年意气飞扬的状态，又为诗歌增添了灵动诗意。
3. 用典精准，对比鲜明：诗中以金张、卫霍、七贵代指权贵阶层，以三略代指权谋兵法，通过“自然不分”“况肯低头”的反问，将健儿与世俗权贵形成鲜明对比，凸显其蔑视权贵、不慕权谋的品格，深化了诗歌的思想内涵。
4. 格律与章法自然灵动：全诗为七言歌行体，句式错落有致，节奏明快流畅，多处对仗（如“窈袅金鞍摇日出，轻盈紫陌踏花嘶”“舞回璧月当空见，歌罢杨花似雪飞”）浑然天成，无刻意雕琢痕迹，体现了明初歌行体诗歌的典型特色。
5. 情感表达酣畅淋漓：诗歌从外形描绘到场景铺叙，再到性格直抒，层层推进，将对健儿的赞赏与对自由人格的推崇融为一体，情感饱满酣畅，极具感染力。