闺中闻子规

这首诗是典型的闺怨抒情诗，以闺中思妇的视角展开：清晨透过窗棂的阳光、林间初闻的子规啼鸣，打破了闺房的静谧，惊醒了思妇的残梦，勾起了她独处的寂寥与愁怨。诗末思妇劝子规转啼江南游人之处，以含蓄内敛的笔法，将对远游亲人的深切思念藏于委婉的语气中，尽显古典抒情的含蓄之美。

1. 交疏日射房栊晓：交疏，指交错镂空的窗格；房栊，泛指居室的窗户，代指闺房；晓，拂晓清晨。句意：清晨的阳光透过交错的窗格，照进了静谧的闺房之中。
2. 碧树初闻子规鸟：碧树，青葱的绿树；子规鸟，即杜鹃鸟，其啼声俗谓“不如归去”，常被用来寄托羁旅思归、闺中怀远的愁绪。句意：在翠绿的树林边，我初次听到了杜鹃鸟的啼鸣。
3. 惊回残梦了无欢：惊回，惊醒；残梦，未做完的梦境；了无欢，全无欢喜之意。句意：杜鹃的啼声惊醒了我尚未做完的残梦，醒来后满心凄然，没有丝毫欢愉。
4. 惨切清愁破清悄：惨切，凄切悲凉；清愁，清雅深沉的愁绪；破，打破；清悄，清静寂寥的氛围。句意：那凄切的啼鸣打破了闺房原本的清静，也勾起了我深重的清愁。
5. 独宿何曾下绣帷：独宿，独自留宿；何曾，从未、何尝；绣帷，绣制的闺房帷帐。句意：我独自在此留宿，何曾放下绣帷安稳睡过一刻？
6. 宁劳劝我不如归：宁劳，何须劳烦；“不如归”为子规啼声的经典俗传意象。句意：你这杜鹃，又何须劳烦以“不如归去”来相劝呢？
7. 莺花烂熳江南道：莺花，黄莺与春花，代指春日江南的盛景；烂熳，同“烂漫”，繁盛娇艳；江南道，唐代行政区划名，此处代指江南地区。句意：江南的大道之上，春花烂漫、莺歌燕舞，春光正好。
8. 好向游人醉处啼：好向，应当去到；游人醉处，游人酣游沉醉的地方。句意：你不如飞到那些游人酣醉的地方，去啼鸣吧。

拂晓的阳光穿过交错的窗棂，洒进静谧的闺房，
我在翠绿的树林边，初次听见了杜鹃的啼唱。
那啼声惊醒了我未竟的残梦，醒来后满心凄然，全无欢喜，
凄切的鸣啼打破了闺房的清静，也勾起了我深重的清愁。
我独自宿在此处，何曾放下绣帷安稳睡过？
你这杜鹃，又何须劳烦以“不如归去”相劝？
江南大道上，莺花烂漫，春光正好，
你不如飞到那些游人酣醉的地方，去啼鸣吧。

孙蕡为明初“吴中四杰”（高启、杨基、张羽、孙蕡）之一，诗风清俊雅丽，擅长抒情题材。这首《闺中闻子规》为拟古闺怨之作，无明确的专属创作事件，属于代闺中女子立言的抒情诗。诗中借子规啼鸣的传统意象，抒发思妇怀远的愁绪，体现了明初文人对古典闺怨题材的继承与发展。孙蕡一生历经仕途起落，最终因蓝玉案被诛，此诗大概率为其早年未入仕时的抒情习作，以细腻的笔触刻画闺中思妇的心理。

1. 意象与典故的化用：全诗核心意象为子规鸟，化用了其“不如归去”的经典典故，却反用其意。思妇未直接抒发对远人的思念，反而以“宁劳劝我不如归”的反诘，将愁绪藏于委婉语气中；末句劝子规转啼江南游人处，将个人闺怨转化为对远游之人的含蓄盼望，使情感表达更为内敛深沉。
2. 层次分明的结构：全诗以“闻子规”为线索，层层递进：首联写景起兴，铺陈清晨闺房的静谧氛围；颔联写闻啼后的情绪变化，以“惊回残梦”“破清悄”点明愁绪的生发；颈联转入对自身处境的刻画，以“独宿何曾下绣帷”凸显独处的寂寥；尾联宕开一笔，以劝子规的细节收束，将闺怨之情推向含蓄的高潮，结构流转自然，逻辑清晰。
3. 含蓄委婉的抒情手法：全诗未直接言“思君”，却通过“残梦”“独宿”“清愁”等细节，以及对子规啼声的态度，将思妇的孤寂与思念表现得淋漓尽致。末句“好向游人醉处啼”更是点睛之笔，以看似洒脱的劝诫，实则寄托了思妇希望远游之人能闻啼而归的隐秘心愿，形成了“以乐景衬哀情”的反衬效果，将闺怨之情写得含蓄隽永。
4. 清丽雅致的语言风格：全诗用词贴合闺中场景，“交疏”“房栊”“绣帷”等词汇皆为古典闺房的典型意象，语言清新自然，无堆砌雕琢之感，与诗中细腻的抒情相得益彰，尽显古典诗词的雅致之美。